Составители:
Рубрика:
122
ризмом отмечены женские образы (Катерина в «Грозе», Лариса Огудалова в
«Бесприданнице» и др.).
Крупным драматургом этого периода был А.В. Сухово-Кобылин. В три-
логии «Свадьба Кречинского», «Дело», «Смерть Тарелкина» содержится обли-
чение всей бюрократической системы самодержавия, продажности суда, все-
общего взяточничества, произвола полиции.
Большое место в репертуаре заняла историческая драма. За два десятиле-
тия 60-70-х годов в столичных театрах было поставлено более 40 новых исто-
рических пьес, среди которых были такие, как «Борис Годунов» Пушкина,
«Смерть Иоанна Грозного» А.К. Толстого, пьесы Островского («Козьма За-
харьич Минин-Сухорук», «Василиса Мелентьевна»), серия пьес Д.В. Аверкиева
(«Мамаево побоище», «Темный и Шемяка» и др.).
В Большом театре в Москве и в Мариинском в Петербурге среди заполо-
нивших сцену иностранных, преимущественно итальянских, опер все большее
место начинали занимать оперы Чайковского, Мусоргского, Римского-
Корсакова, Бородина, Серова и других русских композиторов.
Выдающимися мастерами русской сцены в пореформенные десятилетия
были «царь русского смеха» К.А. Варламов, сыгравший в общей сложности
почти 1000 ролей, М.Г. Савина, П.А. Стрепетова, В.Н. Давыдов. Все они играли
на сцене Александринского театра, который страдал от чрезмерного внимания
дирекции императорских театров. Оплотом сценического реализма оставался
московский Малый театр, в котором с 1870-х годов выступала гениальная ак-
триса М.Н. Ермолова (1853-1928), чье творчество составило одну из наиболее
блестящих страниц истории русского драматического театра. Она создала на
сцене многие запоминающиеся образы (Жанна д`Арк, Лауренсия в драме Лопе
де Вега «Овечий источник», Кручинина в драме Островского «Без вины вино-
ватые и др.). Искусство Ермоловой впечатляло высочайшим мастерством, все
ее творчество К.С. Станиславский определил как «героическую симфонию»
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 120
- 121
- 122
- 123
- 124
- …
- следующая ›
- последняя »
