Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 119 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

121
НВРя пеДЗНИЗЬы, НВРЫ ФЕЗИЫ ЧСаИРЧСерЧоЫ НПИер, ЕСКВИВСячИЫ
ЛЬГРлДНПВДЧЧоД УЕИЧаИУо ЗРЯУРКИПРЕРВ пЧРВРЫ дРерЗеРЕЧРЫ
ВРеЧоы. шЕДГИ ЧИЛА РНПИЧСПЧРНПр ЯДПЕРЕИПЯИОДНЗИЛ ФОДДЗ,
ВИЕПЬРКЧСФ ПДЛЧИЗС ВСЕИСЧПЧРЙР ЕСКВИПИФ, ЕСКЕСжРПЗС пЧДПЕРЧЬПоЛы
УеСНПРВ дРерЗеРЕС.
мСЗИЯ РжЕСКРЯ, В ЛРЕРВоЛ ЯИЧИСПяЕСЛНПИеДВоД УРИНЗИ
ЗРЯУРКИПРЕС ИЯДяПГВС ЧСУЕСВеДЧИФ. ЖДЕВРД НВФКСЧР Н УЕДПВРЕДЧИДЯ
дРерЗеРЕЧоЛ УДЕВРИНПРОЧИЗРВ И ЧСУЕСВеДЧР ЧС ЛЬГРлДНПВДЧЧРД
РНВРДЧИД ЧСаИРЧСерЧоЛ ЗРЧНПСЧП ЯЬКоЗСерЧРЙР ЯонеДЧИФ:
ЛСЕСЗПДЕЧоЛ ЯДеРГИЗР- ЕИПЯИОДНЗИЛ дРЕЯЬе, ГИСПРЧИОДНЗИЛ еСГРВ
ЯИЧРЕЧРЙР ЧСЗеРЧДЧИФ, ЗРЯУРКИаИРЧЧоЛ И дСЗПЬЕЧоЛ РНРжДЧЧРНПДЫ
СГоЙНЗРЙР дЬЧЗаИРЧСерЧРЙР ГВЬЛЙРеРНИФ, ЗВИЧПРВРЫ РНЧРВо
ВДЕПИЗСеИ И ГЕ.
ьПРЕРД ЧСУЕСВеДЧИД НПИеДВоЛ УРИНЗРВ, УЕДГНПСВеДЧЧРД
НПИеИКСаИФЯИ ЕЬННЗИЛ ЛРЕРВоЛ ЯИЧИСПяЕXIX - XX ВДЗРВ
НВИГДПДерНПВЬДП Р ЙеЬжРЗРЯ ЬНВРДЧИИ РНЧРВ ЛРЕРВРЙР УИНрЯС,
УЕИРжЕДПДЧИИУЕРдДННИРЧСерЧРЫ ЗРЯУРКИПРЕНЗРЫ ПДЛЧИЗИ. йЬОнИД
ЛРЕРВоД УЕРИКВДГДЧИФ РНЧРВоВСяПНФ ЧС ПДНЧРЯ ВКСИЯРГДЫНПВИИ
ЧСаИРЧСерЧоЛ теДЯДЧПРВ И ДВЕРУДЫНЗИЛ ЧРЕЯЛРЕРВРЙРУИНрЯС, ОПР
УЕИВРГИП З УРФВеДЧИя НСЯРжоПЧРЙР НПИеФ ЗРЯУРКИПРЕС В ПСЗИЛ
НРОИЧДЧИФЛ, ЗСЗпиГоЙДЫНЗСФ ЙСЕЯРЧры, ьРЗСеИК, пмЕИР- УРтЯСы И ГЕ.
р УДярУАщ йд шДК рН ДБасДв С
ЖЕРдДННИРЧСерЧРД ВеСГДЧИД ЛРЕРВоЯ УИНрЯРЯ УРКВРеИеР М.Т.
БИОЬ РжЕСПИПрНФ З лСЧЕЬлакеларр, ЗРПРЕоЫ жое ДГВС еИ ЧД НСЯоЯ
РдИаИРКЧоЯ И КСнПСЯУРВСЧЧоЯ лСЧЕРЯ ЛРЕРВРЫ ЯЬКоЗИ НРВДПНЗРЙР
ВЕДЯДЧИ. вЕСПРЕИФ, ЗСЗ И ЗСЧПСПС, РНРжДЧЧР РчЬПИЯР ИНУоПСеС
ВРКГДЫНПВИД НРаИСерЧРЙР пКСЗСКСы. ЖРФВеДЧИД ЗЕЬУЧоЛ ЛРЕРВоЛ
УЕРИКВДГДЧИЫ ИЧИаИИЕРВСеРНр яжИеДЫЧоЯИ ГСПСЯИ, НРжоПИФЯИ,
ВРЗЕЬЙ ЗРПРЕоЛ ЗРЧаДЧПЕИЕРВСеСНр РжчДНПВДЧЧР- УРеИПИОДНЗСФ И
ЗЬерПЬЕЧСФ лИКЧр НПЕСЧо. мВРЕОДНПВР М. БИОС ЧД НПСеР ИНЗеяОДЧИДЯ:
ЗРЯУРКИПРЕ ОЬПЗР РПКоВСеНФ ЧС КСУЕРНо НВРДЙР ВЕДЯДЧИ. вЧ КСПЕРЧЬе
ПДЯЬ ЕДВРеяаИИ, жЕСПНПВС еяГДЫ, РНВРжРлГДЧИФ ЬЙЧДПДЧЧоЛ ЧСЕРГРВ
ГСячИЫ ВРКЯРлЧРНПр пУЕРФВИПрНФ дРерЗеРЕЬ В ЧРВоЛ дРЕЯСЛ, ЕСНЗЕоПр НВРИ
ЧРВоД УРПДЧаИИ В ИЧРЯ НПИеДВРЯ И РжЕСКЧРЯ ЗРЧПДЗНПД¿ы [ЧыжАлнудрф Т.
„РерЗеРЕ И ЗРЯУРКИПРЕ НДЙРГЧФ // „РерЗеРЕ И ЗРЯУРКИПРЕ. мДРЕДПИОДНЗИД
тПяГо.- й.- с.: шРВ. ЗРЯУРКИПРЕ, 1978.А ш. 23.]
свою «лексику», свой яркий национальный стиль, развивающий
художественные принципы композиторов «новой фольклорной
волны». Среди них – остинатность метроритмических ячеек,
виртуозная техника вариантного развития, разработка «нетронутых»
пластов фольклора.
     Таким образом, в хоровых миниатюрах стилевые поиски
композитора имеют два направления. Первое связано с претворением
фольклорных первоисточников и направлено на художественное
освоение национальных констант музыкального мышления:
характерных мелодико-ритмических формул, диатонических ладов
минорного наклонения, композиционных и фактурных особенностей
адыгского функционального двухголосия, квинтовой основы
вертикали и др.
     Второе направление стилевых поисков, представленное
стилизациями русских хоровых миниатюр XIX-XX веков
свидетельствует о глубоком усвоении основ хорового письма,
приобретении профессиональной композиторской техники. Лучшие
хоровые произведения основываются на тесном взаимодействии
национальных элементов и европейских норм хорового письма, что
приводит к появлению самобытного стиля композитора в таких
сочинениях, как «Адыгейская гармонь», Вокализ, «Трио-поэма» и др.


                ОРАТОРИЯ «СКАЗ ОБ АДЫГАХ»

     Профессиональное владение хоровым письмом позволило Г.К.
Чичу обратиться к жанру оратории, который был едва ли не самым
официозным и заштампованным жанром хоровой музыки советского
времени. Оратория, как и кантата, особенно ощутимо испытала
воздействие социального «заказа». Появление крупных хоровых
произведений инициировалось юбилейными датами, событиями,
вокруг которых концентрировалась общественно-политическая и
культурная жизнь страны. Творчество Г. Чича не стало исключением:
композитор чутко отзывался на запросы своего времени. Он затронул
тему революции, братства людей, освобождения угнетенных народов

дающий возможность «проявиться фольклору в новых формах, раскрыть свои
новые потенции в ином стилевом и образном контексте…» [Земцовский И.
Фольклор и композитор сегодня // Фольклор и композитор. Теоретические
этюды.- Л.-М.: Сов. композитор, 1978. – С. 23.]
                                 121

Страницы