Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 123 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

125
яелакб чкуеэ ШК мыаыЛк ГыаслЛл жлабФА тЗНУРКИаИФ
ИНПРЕИОДНЗРЫ ГЕСЯо. сРЕД НПСЧРВИПНФ ДчД РГЧИЯ НИЯВРеРЯ ЕРГИЧо
СГоЙНЗРЙР ЧСЕРГС. ‚ДПЕРНУДЗПИВЧоЫ УРЗСК ГСеДЗИЛ НРжоПИЫ НРГДЕлИП
пЧРПЬы ЙеЬжРЗР еИОЧРЙР, СВПРЕНЗРЙР РПЧРнДЧИФ З ЧИЯ. ЖЕИ тПРЯ
ЗРЯУРКИПРЕ НРКГСДП дСЗПИОДНЗИ ЧРВоЫ РжЕСК, ВоЛРГФчИЫ КС ЕСЯЗИ
ПДЗНПС. ТСЕПИЧС НОСНПеИВРЫ ЯИЕЧРЫ лИКЧИ В ЙСЕЯРЧИИ Н УЕИЕРГРЫ,
ВРННРКГСЧЧСФ В УРтПИОДНЗРЯ ПДЗНПД, УРЗСКСЧС ЗРЯУРКИПРЕРЯ НЗВРКр
УЕИКЯЬ НВДЕнИВнДЫНФ ПЕСЙДГИИ И УРтПРЯЬ ЧДНДП ЧС НДжД УДОСПр
жДКоНЛРГЧРЙР НПЕСГСЧИФ.
шЯоНеРВРЫ УРГПДЗНП М. БИО НРКГСДП УЕИ УРЯРчИ ГИННРЧИЕЬячДЫ
ЙСЕЯРЧИИ ЧС РНЧРВД ЬЯДЧрнДЧЧРЙР еСГС, ЕСВЧРЯДЕЧРЙР ЕИПЯИОДНЗРЙР
ГВИлДЧИФ НРУЕРВРлГДЧИФ, НЗЬУРЙР ЛРЕРВРЙР ЕДОИПСПИВС.зСлД ЯРЕД
УРЗСКСЧР ЗРЯУРКИПРЕРЯ ЗСЗ ЯЕСОЧСФ КеРВДчСФ НПИЛИФ В дРЕПДУИСЧЧРЫ
ИЧПДЕеяГИИ, НРДГИЧФячДЫ ГВС ЕСКГДеС тПРЫ ОСНПИ.
М. БИО. шЗСК Рж СГоЙСЛ.
2 ОСНПр
Даыеэб чкуеэ ШСкХыуенрыФА ЗСЕПИЧС ЗСПСНПЕРдо, ЕСКЕЬнДЧИФ,
НЯДЕПИ А НРКГСДПНФ ЗРЯУРКИПРЕРЯ УЕДИЯЬчДНПВДЧЧР
ИЧНПЕЬЯДЧПСерЧоЯИ УЕИДЯСЯИ ВоЕСКИПДерЧРНПИ, С ЛРЕЬ РПВРГИПНФ
дРЧИОДНЗСФЕРер.
зеФ НРКГСЧИФ РжЕСКС пКеСы ЗРЯУРКИПРЕ УЕИжДЙСДП З ЬНПРФВнИЯНФ
УЕИДЯСЯ ВоЕСКИПДерЧРНПИ, ЛСЕСЗПДЕЧоЯ ГеФ ЯЬКоЗИ гг ВДЗС:
ЧДЬЗеРЧЧРД ПРЗЗСПЧРД ГВИлДЧИД, УРВПРЕЧРНПр ЕИПЯИОДНЗИЛ И
ЙСЕЯРЧИОДНЗИЛ дРЕЯЬе, ЧСНеСИВСЧИД ЧС РНПИЧСПЧоЫ дРЧ ЗРЕРПЗИЛ
ЯРПИВРВ- НИЯВРеРВ, ЗРПРЕоЯИ НПСЧРВФПНФ ЧИНЛРГФчИД ЛЕРЯСПИОДНЗИД
     Вторая часть «У берега Черного моря» – экспозиция
исторической драмы. Море становится еще одним символом родины
адыгского народа. Ретроспективный показ далеких событий содержит
«ноту» глубоко личного, авторского отношения к ним. При этом
композитор создает фактически новый образ, выходящий за рамки
текста. Картина счастливой мирной жизни в гармонии с природой,
воссозданная в поэтическом тексте, показана композитором сквозь
призму свершившейся трагедии и поэтому несет на себе печать
безысходного страдания.
     Смысловой подтекст Г. Чич создает при помощи диссонирующей
гармонии на основе уменьшенного лада, равномерного ритмического
движения сопровождения, скупого хорового речитатива. Даже море
показано композитором как мрачная зловещая стихия в фортепианной
интерлюдии, соединяющей два раздела этой части.


                                              Г. Чич. Сказ об адыгах.
                                                              2 часть




     Третья часть «Нашествие» – картина катастрофы, разрушения,
смерти     –     создается     композитором      преимущественно
инструментальными приемами выразительности, а хору отводится
фоническая роль.
     Для создания образа «зла» композитор прибегает к устоявшимся
приемам выразительности, характерным для музыки ХХ века:
неуклонное токкатное движение, повторность ритмических и
гармонических формул, наслаивание на остинатный фон коротких
мотивов-символов, которыми становятся нисходящие хроматические
                              125

Страницы