Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 128 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

130
дИЧСеРВ, ВРНЛРГФчИЛ З ПЕСГИаИФЯ РПДОДНПВДЧЧРЫ ЗеСННИЗИ: ЯРПРЕЧРД
ГВИлДЧИД ЧС РНЧРВД ПСЧаДВСерЧоЛ ЕИПЯИОДНЗИЛ ЕИНЬЧЗРВ,
пЗРеРЗРерЧоДы НРКВЬОИФ ЗВСЕПР- ЗВИЧПРВРЫ НПЕЬЗПЬЕо, еСУИГСЕЧоД
ГИСПРЧИОДНЗИЯИ УРУДВЗИ, ЯСлРЕЧоЫ еСГ, ЬНПРЫОИВоД ЙСЕЯРЧИОДНЗИД
РжРЕРПо.
вГЧСЗР ВЯДНПД НР ВНПЬУеДЧИДЯ ЛРЕРВРЫ УСЕПИИ ЛСЕСЗПДЕ ЯЬКоЗИ
ЕДКЗР ИКЯДЧФДПНФ, НПСЧРВИПНФ НЬЕРВР- ПЕСЙИОДНЗИЯ. ьРЗСеИК,
РНЧРВСЧЧоЫ ЧС еДЧПРОЧРЯ ЗВИЧПРВРЯ ГВИлДЧИИ ЙРеРНРВ УР КВЬЗСЯ
СЕЛСИОДНЗРЫ УРУДВЗИ (РУДВСЧИДV НПЬУДЧИ дС ЯИЧРЕС), НПСЧРВИПНФ
ЬНПРЫОИВоЯУЕИДЯРЯ В НРКГСЧИИ тУИЗР- ПЕСЙИОДНЗИЛ РжЕСКРВ В ЯЬКоЗД
М.БИОС.
\
М. БИО. шЗСК Рж СГоЙСЛ. 6 ОСНПр
с ДлГЬ ПЕДПрДЫ И дИЧСерЧРЫ ОСНПФЯИ РжЧСЕЬлИВСДПНФ ПДНЧСФ
НВФКр, УЕРФВеФячСФНФ ЧД ПРерЗР В ИНУРерКРВСЧИИ НЛРГЧРЙР ПРЗЗСПЧРЙР
лСЧЕРВРЙР ЗРЯУеДЗНС, ЛРЕРВРЙР ВРЗСеИКС, ЧР И В УРФВеДЧИИ
ЕРГНПВДЧЧоЛ ИЧПРЧСаИРЧЧоЛ РжРЕРПРВ И ЙСЕЯРЧИОДНЗИЛ дРЕЯЬе.
”ПЧИОДНЗСФ ЗСПСНПЕРдС, ПРЕлДНПВР НЯДЕПИ И ЕСКРЕДЧИД ЕРГЧРЫ КДЯеИ
РНПСВеФяП НВРЫ ЧДИКЙеСГИЯоЫ РПУДОСПРЗ ЧС ЙРЕНЗИЛ ЕИПЬСеСЛ,
УЕСКГЧИЗСЛ И ВаДеРЯ ЧСЯИЕРРчЬчДЧИИ ЧСЕРГСА ПСЗРВС ЙеСВЧСФ
ЯоНер дИЧСеС.
мСЗИЯ РжЕСКРЯ, ЗСлГСФ ОСНПр РЕСПРЕИИ НРГДЕлИП НВРЫ ВСЕИСЧП
ЕДнДЧИФ тУИЗР- ПЕСЙДГИЫЧРЫ НдДЕо, ОПР ГСДП РНЧРВСЧИД ВРНУЕИЧИЯСПр
РЕСПРЕИя ЗСЗ паИЗеы ИНПРЕИЗР- ЙДЕРИОДНЗИЛ УДНДЧ. шРГДЕлСЧИД
РЕСПРЕИИ РУЕДГДеФДПНФ ЧД НПРерЗР ВДЕжСерЧоЯ ПДЗНПРЯ, НЗРерЗР
финалов, восходящих к традициям отечественной классики: моторное
движение на основе танцевальных ритмических рисунков,
«колокольные» созвучия кварто-квинтовой структуры, лапидарные
диатоническими попевки, мажорный лад, устойчивые гармонические
обороты.
     Однако вместе со вступлением хоровой партии характер музыки
резко изменяется, становится сурово-трагическим. Вокализ,
основанный на ленточном квинтовом движении голосов по звукам
архаической попевки (опевание V ступени фа минора), становится
устойчивым приемом в создании эпико-трагических образов в музыке
Г.Чича.
                                                                      \
                                        Г. Чич. Сказ об адыгах. 6 часть




     Между третьей и финальной частями обнаруживается тесная
связь, проявляющаяся не только в использовании сходного токкатного
жанрового комплекса, хорового вокализа, но и в появлении
родственных интонационных оборотов и гармонических формул.
Этническая катастрофа, торжество смерти и разорение родной земли
оставляют свой неизгладимый отпечаток на горских ритуалах,
праздниках и в целом на мироощущении народа – такова главная
мысль финала.
     Таким образом, каждая часть оратории содержит свой вариант
решения эпико-трагедийной сферы, что дает основание воспринимать
ораторию как «цикл» историко-героических песен. Содержание
оратории определяется не столько вербальным текстом, сколько


                               130

Страницы