Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 8 стр.

десятилетия XIX века был хотя и периферийным городом, но
одновременно являлся важным культурным центром Юга России.
Майкоп часто посещали гастролирующие музыканты – оперные
певцы и инструменталисты. Их маршруты пролегали из Европы и
российских столиц в города Северного Кавказа – Екатеринодар,
Армавир, Кисловодск, Владикавказ, Тифлис. С другой стороны, в
самом      Майкопе    существовали    социальные     институты,
содействующие развитию музыкальной культуры – Народный
Пушкинский дом, построенный на средства жителей города в 1899-
1900 гг., любительские музыкальные кружки. Изначально в городе
создавались условия для развития культуры европейского типа,
представленной        оперой,       музыкально-драматическими
постановками, просветительскими концертами. Так, в Народном
Пушкинском доме проходили концерты, организованные
дирижером и педагогом П.А. Махровским, одним из основателей
Екатеринодарского      отделения    императорского     русского
музыкального общества. Ростки европейской музыкальной
культуры формировались в среде просвещенных любителей
искусства,    которую    составили   представители    приезжей
интеллигенции – врачи, учителя, инженеры. Эта среда определяла
эстетические вкусы жителей г. Майкопа, ставшего культурным
центром Адыгеи.
    В культурно-просветительскую деятельность вовлекалась и
появляющаяся адыгская интеллигенция. Так, в Екатеринодаре была
создана адыгейская любительская труппа из местных аристократов
и открыт национальный Дом культуры. В 1908-1910-е годы там
были поставлены два спектакля «Черкесская программа» и «Набег
Кунчука на Азов». Оба спектакля использовали сюжеты из
народной жизни, их неотъемлемой частью были песни и танцы в
исполнении актеров-любителей, представлявших традиционное, в
том числе и вокально-хоровое искусство адыгов широкой
аудитории. И в дальнейшем адыгейский драматический театр
останется очагом сохранения этнической песенной культуры.
    Все эти разнообразные формы концертно-театральной жизни
послужили основой для дальнейшего профессионального развития
драматического, музыкального, хореографического искусства,
формируя художественную любительскую среду. Показательно,
что уже в дореволюционный период сформировались два
направления     любительского    творчества:   приобщение     к

                               9