Синергетика и творчество. Браже Р.А. - 23 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

23
1.5. Контрапункт И.С. Баха
Контрапункт (нем. Kontrapunkt, от лат. punctus contra punctum –
точка против точки) – это одновременное исполнение двух и более
мелодий в разных голосах . Основы контрапункта как формы полифо-
нии (многоголосного исполнения) были заложены в XV – XVI вв.
мастерами так называемого «строгого стиля» в музыке: Г. Дюфаи,
Й. Окегемом, Я. Обрехтом и др. (нидерландская школа). Отличитель-
ной особенностью этого стиля было преобладание консонансов (со-
гласного звучания) над диссонансами (нестройным звучанием) и опо-
ра на хорал – канонизированное одноголосное исполнение. К XVIII в.,
в связи с возросшей индивидуализацией авторской манеры
сочинительства, в музыке сложился «свободный стиль», наиболее
яркими представителями которого стали И.С. Бах и Г.Ф. Гендель.
Символом баховского контрапункта стала имитация (повторе-
ние) или, на языке теории симметрии, трансляция. Основными вида-
ми такой имитации являются: 1) однократное повторение темы в
других голосах; 2) многократное повторение в других голосах –
канон; 3) простое повторение в одном голосе или одновременно во
многих голосах на одном и том же высотном уровне – остинато;
4) простое повторение в одном или нескольких голосах одновременно
на разных высотных уровнях – секвенция. Как в чистом виде, так и в
различных комбинациях такие временные трансляции являются мощ-
ным средством структурирования музыкального произведения, созда-
вая своего рода музыкальный орнамент во времени.
Бах – выдающийся мастер контрапункта. От простейших повто-
ров (так, например, в Прелюдии № 3 из «Маленьких прелюдий и фуг»
насчитывается 40 вариантов повторения первого акта) он доходит до
целых имитационных структур в своих фугах. Фугой (от лат. fuga –
бег) называется полифоническая форма музыкального произведения,
содержащего различные имитации индивидуализированной темы и ее
дальнейшее проведение в разных голосах в различных контрапункти-
ческих и тонально-гармонических условиях.
На рис. 1.14 показаны шесть тактов тройной фуги из «Искусства
фуги» Баха. В нотной записи легко видеть, как с помощью зеркаль-
ных отражений и трансляций композитор соединяет контрастные те-
мы в единый музыкальный узор. Причем трансляции совершаются не
только во времени, от такта к такту, но и в тональности исполнения.

Страницы