Зарубежная литература. Быкова Н.И. - 5 стр.

        22. Основные тенденции развития литературы 2-й пол. XIX – нач.         28. Немецкая литература 1-й пол. ХХ в.
XX в.                                                                          Г. Манн, Л. Фейхтвангер. История сквозь призму современности.
       Реализм. Импрессионизм. Символизм. Эстетизм. История возник-      Т. Манн. «Лота в Веймаре», «Волшебная гора». Формирование жанра
новения. Стилевые особенности.                                           интеллектуального романа. Категория времени. Композиционные осо-
       Символизм во Франции. Ш. Бодлер «Цветы зла», П. Верлен «Ро-       бенности. Новеллистика. Влияние натурализма и импрессионизма. Про-
мансы без слов», «Далекое и близкое» и др. сборники, А. Рембо,С. Ме-     блематика. Специфика художественных образов.
ларме.                                                                         29. Литература Швейцарии.
       Эстетизм. Творчество О. Уальда. Сказки. «Портрет Дориана Грея».         Г. Гессе. «Игра в бисер». Столкновение двух миров. Особенности
Идейно-художественный анализ.                                            сюжетно-композиционной организации романа. Проблематика, символика.
       23. Основные тенденции развития литературы 1-й пол. ХХ в.         М. Фриш. Философско-эстетические взгляды. «Homo faber», «Назову себя
       Формалистические течения. Сюрреализм, экзистенциализм, экс-       Гантенбайн». Ф. Дюрренматт. «Минотавр», «Пенсионер», «Правосудие».
прессионизм, абстракционизм, конкретная поэзия. Особенности стиля.       Элементы детективного жанра. Игра как модель мира. Авторская позиция.
Художественные приемы. Категории времени и пространства. Концеп-               30. Английская литература 1-й пол. ХХ в.
ция человека и ее реализация.                                                  Д. Голсуорси. «Сага о Форсайтах». Структура цикла, эволюция об-
       24. Реализм ХХ в. Новые художественные формы.                     разов. О. Хаксли. Развитие жанра интеллектуального романа. «Гений и
       Расширение сферы отображения жизни, углубление идейного со-       Богиня», «Через много лет». Реминисценции. Образ Проптера. Концепция
держания. Изменение языка и композиции. Характеристика основных ху-      Бога, Человека и Мира. Философия отрицания. Г. Лоуренс, С. Моэм. Роль
дожественных приемов. Р. Сукейник, М. Брэдбери, Р. Гаради и др. крити-   бессознательного и интуитивного в характеристике персонажей. В. Вульф.
ки о реализме ХХ в.                                                      «Миссис Дэллоуэй», «Комната Джейкоба», «Волны». Психологический
       25. Творчество Д. Джойса. «Улисс».                                портрет и особенности его создания. Диалектика мировосприятия, роль
       Д. Джойс. Обзор творческого наследия. «Улисс». Специфика «по-     ассоциаций. Влияние импрессионизма. Функции цвета и звука.
тока сознания», особенности стиля и сюжетно-композиционной органи-
                                                                               31. Французская литература 1-й пол. ХХ в.
зации, гомеровские параллели. Символика, ведущие лейтмотивы и их ар-
                                                                               Р. Роллан. «Очарованная душа». Р. Мартен дю Гар. «Семья Тибо».
хетипичность (отцовства, отчего дома, блудного сына, женской приро-
                                                                         Отражение эпохи. Конфликт «отцов и детей». Ф. Мориак. Конфликт че-
ды). Проблематика, основные философские и эстетические установки
                                                                         ловека с самим собой, конфликт Бога и человека. Зло в эпической кон-
автора. Образы Л. Блума и С. Дедала.
                                                                         цепции автора. Особенности поэтики. А. Жид. «Фальшивомонетчики».
       26. Творчество М. Пруста.
       «В поисках утраченного времени». Тонкость психологического        Особенности композиции. «Тесные врата». Эпические поиски и обраще-
анализа. Роль культурно-исторических реминисценций. Влияние им-          ние к религии.
прессионизма. Структура образа Марселя и приемы его создания. Кате-            32. Американская литература 1-й пол. ХХ в.
гория времени. Хронологические сдвиги. Ассоциации как основной                 Ф.С. Фицджеральд. «Великий Гэтсби». Основные лейтмотивы. Об-
композиционный прием.                                                    раз Гетсби. Г. Миллер. Концепция мира и человека. У. Фолкнер. «Шум и
       27. Французский экзистенциализм.                                  ярость». Техника «потока сознания», полифония, проблема времени в ро-
       Экзистенциализм. Философия и эстетика. Гуссерль, Хайдегер М.,     мане, символика, способы индивидуализации персонажей, содержатель-
Ясперс К. Творчество Сартра Ж.-П. «Тошнота» как выражение художест-      ный смысл композиции. Д. Досс Пассос. Американская история в трило-
венной программы писателя. Рокантен как реальный персонаж и персо-       гии «США». Техника контрапункта, «панорамное письмо», прием кине-
нифицированная философская схема. «Мухи». Миф как выражение экзис-       матографического монтажа.
тенциальной концепции человека. Творчество А. Камю. «Миф о Сизифе»             33. Драматургия ХХ в. Основные пути развития.
– философское эссе об абсурде. «Посторонний», «Чума». Многовариатив-           Б. Шоу. Развитие «диалогической» драмы. Б. Брехт. Эпический
ность выбора (Рие, Тарру, Рамбер).                                       театр. М. Метерлинк. Символика, способы создания образов-символов.


                                   9                                                                      10