Современная эстетика - 51 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ЮФУ | Ростов-на-Дону

Составители: 

Рубрика: 

51
(digital art), net-арт, стиль хай-тек («hight-tech»), электронная музыка,
компьютерная графика и анимация, а также цифровое архивирование,
мультимедийные каталоги и т.д., которые сегодня, безусловно, явля-
ются самостоятельным предметом историко-культурного исследова-
ния. Среди наиболее используемых терминов назовем «медиа-арт»,
«цифровое искусство» и «компьютерное искусство».
Современные эстетики начинают осмысливать все вышепере-
численные процессы. Особое место занимают исследования некото-
рых жанров и видов современного искусства, опирающихся на высо-
кие технологии. Тенденции эстетизации технологий имеют более
глубокие корни в истории эстетики и техники. Заметим, что еще Ари-
стотель при анализе искусства говорил, что искусству характерна
техника и техничность как параметр творчества, как набор правил и
основ мастерства. Так, например, фотография и кинематограф – виды
искусства, в которых технология и творчество взаимосвязаны. Твор-
чество в кинематографе полностью определяется технологической
системой производства. Визуальная эстетика камеры и монтажа, ма-
шинность творчества позволяют теперь выделить свободное от нар-
ративности художественное поле фильма. Читаем, у В. Беньямина:
«Художественное мастерство сценического актера доносит до публи-
ки сам актер собственной персоной; в то же время художественное
мастерство киноактера доносит до публики соответствующая аппара-
тура. Следствие этого двоякое. Аппаратура, представляющая публике
игру киноактера, не обязана фиксировать эту игру во всей ее полноте.
Под руководством оператора она постоянно оценивает игру актера.
Последовательность оценочных взглядов, созданная монтажером из
полученного материала, образует готовый смонтированный фильм.
Он включает определенное количество движений, которые должны
быть опознаны как движения камеры – не говоря уже об особых ее
положениях, как, например, крупный план. Таким образом, действия
киноактера проходят через ряд оптических тестов. Это первое след-
ствие того обстоятельства, что работа актера в кино опосредуется ап-
паратурой. Второе следствие обусловлено тем, что киноактер, по-
скольку он не сам осуществляет контакт с публикой, теряет имею-
щуюся у театрального актера возможность изменять игру в зависимо-
сти от реакции публики. Публика же из-за этого оказывается в поло-
жении эксперта, которому никак не мешает личный контакт с акте-

Страницы