Живопись. Денисова Т.А. - 19 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

СПбГАСУ | Санкт-Петербург

Составители: 

Рубрика: 

19
красные, оранжевые, желтые – будут поглощены синими части-
цами, а фиолетовые, синие, голубые лучи – желтыми.
Лучше представить различие в результатах оптического и ме-
ханического смешения цветов и красок поможет еще один при-
мер: на вращающемся диске желтое и синее стекла дадут серую
смесь ахроматического цвета, в то время как механическое сме-
шение тех же цветов даст зеленую краску.
Знание законов смешения красок необходимо для овладения
техникой лессировок. Если наносить прозрачные слои красок друг
на друга, то всегда определяющее значение будет иметь верхний
красочный слой. Например, чтобы получить зеленый цвет голу-
боватого оттенка, нужно покрыть прозрачным слоем синей кра-
ски желтую, а при наложении желтой краски на синюю получим
зеленый цвет желтоватого оттенка. При этом поток лучей зелено-
го цвета отражается от поверхности нижнего красочного слоя, и в
одном случае подмешивают цвет синего цвета, а в другом – жел-
того. Оптическое (или слагательное) наложение синих и желтых
стекол дает зеленый цвет, схожий по результатам с лессировкой
прозрачной синей по желтой краске. Однако в красочной смеси
зеленого цвета будут некоторые потери насыщенности цвета, вы-
званные указанными выше причинами – поглощением некоторых
спектральных лучей частицами красок при прохождении света
через их красочный слой. Этот процесс называется вычитанием
цветов.
Важное обстоятельство, которое следует учитывать начинаю-
щему живописцу, работающему водными красками (акварелью,
гуашью и темперой), заключается в особенности красок при вы-
сыхании светлеть и терять в большей или меньшей степени на-
сыщенность цвета. Это объясняется тем, что в водном растворе
пигмента в клее существует определенная оптическая плотность
вещества, в которую проникают лучи света, отражающиеся от по-
верхности. После высыхания красок в результате испарения со-
держащейся в них воды увеличивается расстояние между отдель-
ными частицами пигмента, сквозь которые активнее отражается
основа – белая бумага. Краски теряют привлекательную живость
и интенсивность.
Вот почему обычно акварельные работы окантовывают в за-
стекленные рамки. В масляной живописи среду, которая частично
компенсирует потери интенсивности цвета красок при высыха-
нии, создают стекло или слой лака.

Страницы