ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
вало количество литейных швов, а тем самым ухудшало качество изделий. На помощь мастеру прихо-
дил так называемый способ "потерянной формы", когда, изготовив восковую модель, обмазывали ее
глиной со всех сторон, ожигали, вытапливали воск, наливали металл и для получения вещи разламыва-
ли глиняную форму. Именно этим приемом создан ряд бронзовых и серебряных фибул со звериными
мордами, бронзовые подсвечники с такими же мордами по бокам и ряд других предметов. Отсутствие
литейных швов убеждает в том, что при изготовлении этих вещей мог быть применен только указанный
выше способ. Техника восковой модели тесно связана с работой на заказ, так как этим способом созда-
вались вещи-уникумы, единичные, неповторимые экземпляры. Работа на более широкий сбыт требова-
ла от ремесленника большей массовости продукции, что и приводило мастера к созданию более долго-
вечных шаблонов для своих изделий. Такими прочными шаблонами были каменные литейные формы,
во множестве находимые в старых городах. Материалом для форм служили песчаник, известняк, жиро-
вик, розовый шифер.
Наряду с литьем металла широкое применение имели ковка и чеканка. Тонкая литая вещь очень
хрупка, тогда как ковка уплотняет металл, делает его более прочным и позволяет изготавливать
большие, но тонкие вещи. В большинстве случаев из меди и серебра выковывалась различная посуда
– кубки, вазы, братины, чары, блюда и т.д.
С ковкой серебра и меди почти неразрывно связана чеканка этих металлов. Простейший вид че-
канки представляет нанесение рисунка на внешнюю поверхность вещи различными пуансонами. Ор-
наментируемую пластинку клали на жесткую подкладку и наносили узор, уплотняя металл в месте
удара, но, не делая выпуклостей на обороте. Узор наносили пуансонами различной формы. Эта тех-
ника чеканки господствует до XII–XIII вв., когда появляется техника выпуклой чеканки. Сущность
последней заключается в том, что сначала орнаментируемую серебряную пластинку чеканят с обрат-
ной стороны, выдавливая рисунок резким выпуклым рельефом наружу. Лишь после того, как такой
чеканкой получен на лицевой стороне выпуклый рисунок, лицевая сторона подвергается более де-
тальной обработке: разделываются одежды, лицо, волосы, подправляется общий рельеф. Для того,
чтобы не порвать тонкий металл при такой глубокой, выпуклой чеканке, работу производили на спе-
циальной упругой подушке из вара, воска или смолы. Точно также и при обработке лицевой стороны
обратную сторону заливают подобной же упругой смесью, чтобы не нарушить полученный рельеф
ударом пуансона. Впервые эта техника появляется на новгородских вещах XI в. Образец выпуклой
чеканки дает нам шлем Ярослава Всеволодовича, сделанный, очевидно, около 1215 г.
В связи с техникой выпуклой чеканки стоит вопрос и о технике тиснения металла на специальных
матрицах. На Руси она не применялась до XI в. Для этого отливали массивную медную пластинку –
матрицу с желаемым рельефом, а затем накладывали на нее серебряную пластинку и вдавливали
серебро во все углубления пластинки. Русские мастера начали применять эту технику не ранее
середины XI в., а в XII в. она была уже широко распространена. Особенно полно отражена техника
тиснения на матрицах в изготовлении распространенных в городах украшений – колтов. Колты –
височные кольца большой величины полые внутри – делались из серебра и золота. Золотые колты
всегда украшались эмалью.
Следующим разделом ювелирной техники древнерусских городов является волочение проволоки.
Потребность в проволоке была большая, и требовалось ее для различных нужд очень много. Медная,
серебряная и золотая проволока шла на самые различные изделия: проволока крупного калибра шла на
изготовление гривен и браслетов, более тонкого – на височные кольца, цепочки и пр., а наитончайшие
проволочные нити украшали поверхность различных предметов сложным и изящным узором филигра-
ни. Тонкая проволока служила для выполнения бесконечного разнообразия филигранных узоров. Фили-
грань, русская скань представляет собой скрученные проволочки, образующие какой-либо узор. Скань
может быть ажурной, когда сами проволочки образуют каркас вещи, но может быть и накладной на пла-
стинке. И в том и в этом случае для скрепления между собой или с пластинкой требуется паяние.
Неотделима от скани всегда сопутствующая ей техника зерни, когда на пластинку напаивали мельчай-
шие зерна металла. Зерна золота или серебра заготавливались заранее из мельчайших капель металла, а
затем укладывались при помощи маленького пинцета на орнаментируемую пластинку. Далее посыпали
припоем и ставили на жаровню. Скань применялась в самых различных случаях: для подвесок к ожере-
лью, для рукоятей мечей, для обрамления крупных эмалевых медальонов и т.д. Ажурная скань приме-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 53
- 54
- 55
- 56
- 57
- …
- следующая ›
- последняя »
