Натюрморт. Кадинский В.И - 25 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТулГУ | Тула

Составители: 

Рубрика: 

количество освещения. Не следует писать работу в первой попавшейся
светлоте. Тон холста задается самой постановкой. Если фигура расположена
близко к источнику света, освещена ярко – тональность одна; далеко от света
- тональность другая. Научиться реалистической, световоздушной,
пространственной живописи, игнорируя понятие общего тона, нельзя.
Необходимо учитывать такое понятие, как среда. Изображение должно
писаться в глубине, быть как бы погруженным в среду, окутанным воздухом.
Студенты обязаны владеть и таким весьма нелегко постигаемым
понятием в живописи, как единство больших зон света и тени, только в этом
случае холст становится единым по силуэту, целостным.
Пленэрная живопись.
Пленэр в отличие от работы в замкнутом пространстве мастерской
имеет свои сложности. Быстро меняется освещение. Поэтому на пленэре
необходимо тренировать себя на умение сохранять в памяти поразивший вас
образ, момент и его придерживать во все время работы; работать быстро.
Еще лучше приходить на пейзаж, например, повторно в одни и те же часы и
при одном и том же состоянии погоды. Но природа при всей своей щедрости
редко повторяет в точности одни и те же состояния, еще реже она
предоставляет возможность работать более или менее продолжительное
время в одном и том же состоянии. Вот почему важно научиться держать в
памяти первоначальное впечатление от того или иного момента, поразившего
вас.
Практика живописи на открытом воздухе дает возможность потом, в
помещении, писать раскованно, более сочно, живо, как говорят,
“обогащенной” палитрой. После навыков летней живописи совсем иначе
пойдет работа ив нелегких условиях зимы. Здесь умение экономить время,
писать заранее хорошо подготовленными материалами, легко и быстро брать
основные отношения позволит делать, даже зимой, этюды человека на
воздухе.
Живописные композиции.

Страницы