ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
11
тесной связи с замыслом и помогает зрителю воспринимать содержание.
Когда говорят об эмоциональном воздействии колорита картины, меньше
всего надо предполагать возможность эмоционального воздействия цветов
самих по себе. Не следует преувеличивать связь абстрактных цветов с
различными эмоциями. Эмоционально сильный и выразительный колорит
нельзя создать голой броскостью открытых красок. На зрителя действует
только
правда жизни, поэтому скромная, но правдивая гамма, выражающая
колористическое состояние природы, иногда может дать гораздо большее
эстетическое наслаждение и сильнее обогатить чувство и мысль, чем
декоративная броскость открытых цветов.
Тем художникам, которые строили колорит картины на декоративной
силе и звучности красок, Репин говорил: «Не в силе бог, а в правде».
Колорит природы подобен мажору или минору в музыке. Так,
например, в зависимости от освещения мы испытываем неодинаковые
переживания при восходе солнца или заходе, днем или в лунную ночь, в
туман или в дождливый день. Разные состояния колорита в природе
связываются то с радостными чувствами, то с тревожными и таинственными.
Мрачный полусумрак
подвального помещения действует на человека
угнетающе. Залитая светом комната будет производить на человека иное
впечатление. Яркий солнечный день, освещенное зеленое поле или лес в
картине обязательно вызовут радостное настроение. Серо-синеватые тучи,
закрывшие небо в картине, общее тоновое состояние пасмурного дня могут
наводить задумчивость и грусть. Эти испытанные переживания постоянно
содержатся в нашем жизненном опыте, и, если художник верно передает в
картине состояние освещенности определенного времени дня или состояние
погоды, у зрителя могут возникнуть те или иные переживания, аналогичные
тем, которые он получал в жизни. Только так художник может повысить в
картинах выразительность колорита.
Если цвет в картине не выражает естественный
колорит
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 9
- 10
- 11
- 12
- 13
- …
- следующая ›
- последняя »
