Методические указания к практической работе по дисциплине "Композиция". Кагальникова О.Б - 52 стр.

UptoLike

52
условиях освещения верхнее веко четко отделено тенью от глазного яблока, а
внутренний край нижнего века почти сливается с белком глаза; усы, борода и
волосы на лбу имеют мягкие переходы к телу, а размещение мышц
соответствует анатомическому строению головы. На каждом портрете
освещенность лба и волос лепит форму мозговой части черепа.
Л. Н. Толстой на портрете изображен почти анфас, с легким поворотом
влево, и видно, что одна из боковых сторон лица перспективно сокращена
больше другой. Переходы от головы к фону мягкие, что помогает
воспринимать форму головы не как барельеф, а как цельный объем. В
портрете использован традиционный прием, – фон у теневой стороны
головы
немного светлее, чем у освещенной. На множестве - портретов различных
художников фоны имеют такое распределение тона. Этот распространенный
прием помогает созданию пространственной глубины, но его нельзя
применять механически. Нельзя тушевать или красить фон одним тоном, так
как это противоречит жизненной правде. В этом легко убедиться, сравнивая
по тонам разные места
окрашенной в один цвет стены комнаты, которая
светлее близ окна и постепенно темнеет по мере удаления от источника
света.
Одно из лучших репинских произведений - портрет Н. И. Пирогова,
находящийся в Третьяковской галерее. Работа привлекает убедительной
передачей энергичного, волевого характера великого хирурга, удивительной
простотой повествования, отсутствием всякой искусственности в выборе
позы
и трактовке лица. Голова Пирогова немного запрокинута назад и видна
в трехчетвертном повороте, взор направлен на зрителя. Такое направление
взгляда создает контакт между зрителем и человеком, изображенным на
портрете. Контрастная светотень выявляет лепку формы головы. Ярко
освещена левая сторона лица, правая находится в густой тени. Лепка уха на
освещенной стороне дана
более мягко по сравнению с выступающими на
первый план формами носа и глаза, что очень помогает пространственному