Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 106 стр.

             Выше уже отмечалось значение координации основных        б). Крепится она четырьмя винтами, но головки их черные.
       формообразующих линий. И у этой машины она проведена           Зачем? Это перекличка темного со светлым в ряде композици-
       весьма последовательно. Форма имеет ряд наклонов и элемен-     онно значимых элементов машины. То же мы видим и в раз-
       тов с тупым углом, которые создают как бы целую подсистему     работке фирменного знака, где две крупные темные буквы до-
       характерных контуров. Однако в данном случае нас прежде        полнены совсем тонкой черной строчкой под ними. Все это
       всего интересует нюансировка формы этой машины. Нюанси-        продуманная, последовательно осуществленная нюансировка
       ровка достигнута здесь прежде всего благодаря высокому         формы машины, , причем очень естественная, не бросающаяся
       уровню технологических операций. Конструктор как бы учи-       в глаза и характерная для мастерства итальянских дизайнеров.
       тывает те широкие возможности в нюансировке, которые пре-            Отечественный дизайн за относительно короткий срок
       доставляет ему уровень технологии. Вот, к примеру, окантов-    серьезно помог промышленности. Однако, говоря о проблеме
       ка остекления 1 (рис. 2.32,б). Она очень ровно натянута, при   дальнейшего эстетического совершенствования многих видов
       этом сечение канта тонкое, радиусы скруглений строго одина-    изделий, в первую очередь не случайно касаются качества их
       ковые. Эта темная тонкая окантовка на фоне светлых панелей     отделки. Как раз отделка и связана с нюансной проработкой
       воспринимается как своего рода графический рисунок. Пере-      формы. Суть проблемы - и в совершенствовании технологии,
       пады панелей минимальны, и, таким образом, падающие тени       определяющей саму возможность тонкой отделки, и в уровне
       также очень тонки и графичны. Нюансы ли это? Ведь речь         мастерства дизайнера. Нюанс - самое тонкое из средств в его
       идет о темном на светлом фоне - скорее прием контраста? В      палитре, и, только в совершенстве овладев им, он сможет соз-
       принципе это так, но все дело в том, как количественно выра-   давать проекты изделий высшего эстетического уровня.
       жен контраст: в данном случае сам контраст приобретает               Метрический повтор. Неоднократное повторение како-
       признаки, характерные для нюанса. Ведь световой блик,          го-либо элемента с одинаковым интервалом называется мет-
       очерчивающий такой кант, фактически превращается в             рическим повтором или метром. Использование этого средст-
       трехмиллиметровую линию. И так по всей машине: темное на       ва композиции характерно для современного промышленного
       светлом здесь главное, что придает форме остроту и вы-         производства, основанного на стандартизации и унификации.
       разительность, - фирменные знаки, кнопки пульта и их темные          В технике метрический повтор определяется больше
       обрамления, окантовка, о которой уже шла речь, - весь этот     конструктивными особенностями. Но если необходимо орга-
       композиционный материал связан между собой, находит точ-       низовать форму, он может применяться и искусственно - как
       ное место и организует форму не столько на контрасте, сколь-   декоративное средство.
       ко на нюансах.                                                       Метрический повтор сам по себе уже закономерность, он
             Небольшой фрагмент 2 панели пульта управления с не-      организует форму, но еще не обеспечивает ее гармонию.
       сколькими кнопками показан на рис. 2.32, б. Нюансировка              Некоторые наиболее общие закономерности, связанные с
       достигнута проработкой бортиков кнопок, светлыми полукру-      метрическим повтором, попытаемся выяснить на условных
       жиями фона над ними, тонкой белой сеточкой промежутков         моделях. На рис. 2.33, а изображен простой метрический ряд.
       между кнопками и изящной рамкой вокруг всей панели.            Одинаковые кубики расставлены с равными интервалами.
             Или вот еще деталь 3: опорная площадка крепления кон-    Число элементов ряда невелико, и он воспринимается как не-
       соли пульта к корпусу машины в ее нижней части (рис. 2.32,     что завершенное. Но это еще не ряд, а только три элемента.

                                    2                                                              3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com