Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 94 стр.

                                                                      нельзя переходить предел, за которым эти местные элементы
             Симметрия. Это наглядно проявляющееся средство           могут стать независимыми, иначе форма будет воспринимать-
       композиции. Под ней понимают повторение, отражение лево-       ся по частям, например, приемник, изображенный на рис. 2.25,
       го в правом, верхнего в нижнем и т. д.                         а. У него симметричный верх не соответствует асимметричной
             Как средство композиции симметрия используется           подставке. В том же приемнике при симметричном основании
       очень давно. В разные времена она понималась по-разному -      (рис. 2.25, б) это нарушение уже исправлено.
       от строгих канонов до такой свободной трактовки, когда за
       симметрией сохранялась лишь роль организующего начала.
             В природе абсолютной симметрии нет. Отступления от
       симметрии неизбежны и в технике, что обусловливается
       функциональными и конструктивными факторами. Такое от-
       ступление вполне допустимо, так как само по себе не дезорга-
       низует форму. Однако в этом случае асимметричный элемент
       необходимо органически увязать с остальным объемом, ком-
       позиционно уравновесить и тогда симметричная в своей осно-
       ве композиция может стать еще более оригинальной.
             Использование асимметрии в симметрично развиваю-
       щейся форме часто встречается при проектировании отдель-
       ных изделий мебели и особенно интерьеров. Поэтому худож-
       нику-конструктору важно научиться хорошо разбираться в
       особенностях соподчинения, которые действуют при отступ-
       лениях от симметрии.
             Асимметрия как свойство-состояние формы имеет прин-
       ципиальное отличие от симметрии. При организации асиммет-
       ричной композиции используются многие закономерности,
       так как отдельные элементы лишены своей связующей - оси
       симметрии. Работа над асимметричной формой сложнее, чем
       над симметричной. Здесь необходимо тонкое понимание ком-
       позиционного равновесия, так как соподчиненность формы
       обычно и сводится именно к нему.
             Выше было указано, что асимметричные элементы часто
       включаются в симметричные в своей основе формы. Но быва-
       ет и так, что в асимметричные формы необходимо включать
       местные симметричные элементы, которые могут иметь раз-               Рис. 2.25. Примеры сочетания симметричных форм
       ную активность. В таких случаях для сохранения гармонии                         с асимметричными в композиции

                                    2                                                              3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com