Теория литературы. Учебное пособие. Крошнева М.Е. - 54 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

53
§ 2. Сюжет, фабула и композиция в литературном произведении
Сюжет (от фр. sujet) – цепь событий, изображенная в литературном
произведении, жизнь персонажей в ее пространственно-временных
измерениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах.
Воссоздаваемые творцом события составляют основу предметного
мира произведения, являются неотъемлемым звеном его формы. Как
организующее начало большинства эпических и
драматических
произведений, сюжет может быть значимым и в лирическом роде
литературы.
Понимание сюжета как совокупности событий, воссоздаваемых в
произведении, восходит к отечественному литературоведению XIX в. :
А. Н. Веселовский в одном из разделов монографии «Историческая поэтика»
представил целостное описание проблемы сюжетов литературы с точки
зрения сравнительно-исторического анализа
37
.
В начале XX столетия В. Б. Шкловский, Б. В. Томашевский и иные
представители формальной школы литературоведения предприняли попытку
изменить предложенную терминологию и связали сюжет произведения с его
фабулой (от лат. fibula – сказание, миф, басня). Они предложили под
сюжетом понимать художественно построенное распределение событий, а
под фабулой – совокупность событий в их взаимной
внутренней связи
38
.
Источники сюжетов – мифология, историческое предание, литература
прошлых времен. Традиционные сюжеты, т.е. античные, широко
использовались драматургами-классицистами.
Основу многочисленных произведений составляют события
исторического характера, или происходившие в близкой писателю
реальности, его собственной жизни. Так, трагическая история донского
казачества и драма военной интеллигенции в начале XX в., жизненные
прототипы и др. явления
реальности явились предметом авторского
внимания в произведениях М. А. Шолохова «Тихий Дон», М.
А. Булгакова
«Белая гвардия», В. В. Набокова «Машенька», Ю. Н. Тынянова «Смерть
Вазир-Мухтара». В литературе также распространены сюжеты, возникшие
собственно как плод фантазии художника. На этом материале созданы
повесть «Нос» Н. В. Гоголя, романы А. Р. Беляева «Человек-амфибия»,
В. Обручева «Земля Санникова» и др.
Бывает, что событийные ряды
в произведении уходят в подтекст,
уступая место воссозданию впечатлений, раздумий, переживаний героя,
описаниям природы. Таковыми выступают, в частности, рассказы
И. А. Бунина «Сны Чанга», Л. Е. Улицкой «Перловый суп», И. И. Савина.
37
Веселовский, А. Н. Поэтика сюжетов // Веселовский, А. Н. Историческая поэтика /
А. Н. Веселовский. М., 1989.
38
Шкловский, В. Б. О теории прозы / В. Б. Шкловский. Л., 1929; Томашевский, Б. В.
Сюжетное построение // Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика /
Б. В. Томашевский. М., 1996. – С.–176–205.

Страницы