Основы теории литературы. Кройчик Л.Е - 44 стр.

взглядом то ужасное, что соединено теперь с именем Оли Мещерской? Но в глубине души
маленькая женщина счастлива, как все преданные какой-нибудь страстной мечте люди.
          Женщина эта – классная дама Оли Мещерской, немолодая девушка, давно живу-
щая какой-нибудь выдумкой, заменяющей ей действительную жизнь. Сперва такой вы-
думкой был ее брат, бедный и ничем не замечательный прапорщик, – она соединила всю
свою душу с ним, с его будущностью, которая почему-то представлялась ей блестящей.
Когда его убили под Мукденом, она убеждала себя, что она – идейная труженица. Смерть
Оли Мещерской пленила ее новой мечтой. Теперь Оля Мещерская – предмет ее неотступ-
ных дум и чувств. Она ходит на ее могилу каждый праздник, по часам не спускает глаз с
дубового креста, вспоминает бледное личико Оли Мещерской в гробу, среди цветов – и
то, что однажды подслушала: однажды, на большой перемене, гуляя по гимназическому
саду, Оля Мещерская быстро, быстро говорила своей любимой подруге, полной, высокой
Субботиной:
      – Я в одной папиной книге – у него много старинных, смешных книг, – прочла, ка-
кая красота должна быть у женщины… Там, понимаешь, столько насказано, что всего не
упомнишь: ну, конечно, черные, кипящие смолой глаза – ей-богу, так и написано: кипя-
щие смолой! – черные, как ночь, ресницы, нежно играющий румянец, тонкий стан, длин-
ные обыкновенные руки – понимаешь, длиннее обыкновенного! – маленькая ножка, в ме-
ру большая грудь, правильно округленная икра, колена цвета раковины, покатые плечи – я
многое почти наизусть выучила, так все это верно! – но главное, знаешь ли что? Легкое
дыхание! А ведь оно у меня есть, – ты послушай, как я вздыхаю, – ведь правда, есть?
      Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом
холодном весеннем ветре.
      1916




                                   Теоретические положения


      Художественное произведение всегда демонстрирует характер отношения автора к
окружающей действительности, отражая в том числе и особый тип эмоциональности
творца.
      Г.Н. Поспелов определяет эту эмоциональность как пафос.