Культурология. Лалетин Д.А. - 109 стр.

        К концу века Эмиль Золя сформулировал направление литературного реализма, названное
натурализмом. Согласно Золя, автор должен был работать как объективный «экспериментатор», наблюдая и
записывая цепи причин и следствий беспристрастно и безлично, без моральных суждений. Здесь
просматривается также влияние позитивизма Огюста Конта, который убеждал философов и писателей,
подобно ученым, искать постоянные законы жизни.
        Идейная программа натурализма связана с философским материализмом и прогрессом естествознания;
особое значение имела эволюционная теории развития Чарльза Дарвина, в которой человек предстаёт
животным, изменяющимся под воздействием внешних факторов. Ипполит Тэн писал, что человеческие
действия определяются наследственностью, окружающей средой и давлением непосредственных обстоятельств.
Поэтому человек в значительной степени лишён доброй воли и морального выбора. Натурализм доводил
реализм до крайностей, акцентируя физиологические аспекты человеческого поведения.
        Кроме естествознания, на натурализм повлияли социальные последствия промышленной революции.
Страдания рабочего класса в городских трущобах были одной из любимых тем натуралистов.
        Натурализм стал включать в художественный текст документы. Немаловажно и то, что натуралисты
признали влияние бессознательных составляющих психики человека на поведение и поступки. Социальная
направленность натурализма в конце XIX века была абсолютно ясной, резко критичной по отношению к
буржуазному строю.
        Кроме Э. Золя, известными писателями — сторонниками натурализма были братья Эдмон и Жюль де
Гонкур, Ги де Мопассан во Франции, в Англии Дж. Мур, в Германии Г. Гауптман, А. Гольц.

9.5.4. Импрессионизм

         Другим, очень ярким, продолжением реализма стал импрессионизм. Он зародился также во Франции в
последней трети XIX века сначала в живописи, позднее нашёл последователей в скульптуре и музыке.
Импрессионисты — художники Клод Моне, Пьер Огюст Ренуар, Эдуард Мане, Камилл Писарро, Альфред
Сислей и другие — боролись с официально признанным салонным искусством, с его штампами. Протест был
направлен как против косной академической традиции, так и против романтизма.
         Импрессионисты провели в Париже ряд выставок. Первая (и наиболее известная) состоялась весной
1874 г. Художников, которые участвовали в этих выставках, также называют импрессионистами. Между 1876 и
1886 годами там были представлены Поль Сезанн, Эдгар Дега, Берта Моризо, а после 1879 — Поль Гоген и
американская художница Мэри Кассат. Особое место в творчестве импрессионистов занял пейзаж, в том числе
и городской.
         Термин «Импрессионизм» связан с картиной Клода Моне «Впечатление: восход солнца» (1872),
изображавшей гавань порта Гавр в тумане. Моне, вероятно, хотел отметить особый характер работы, когда
впечатление от чего-либо получается на основе краткого сиюминутного наблюдения. Отсюда некоторая
незаконченность, отрывочность, неполнота в деталях. Термин, однако, был быстро принят сочувствующими
критиками, у которых он стал означать впечатление, полученное как бы от быстрого взгляда, в определённое
мгновение времени.
         Клод Моне, Ренуар, Писарро и Сислей были импрессионистами именно в этом последнем смысле. Они
требовали писать на открытом воздухе — как говорят художники, на пленэре (en plein — фр. воздух),
схватывая быстро изменяющиеся состояния света и атмосферы. При этом они стремились запечатлеть также и
своё переживание состояний природы. Импрессионистский пейзаж передаёт настроение. Импрессионисты
использовали яркие, насыщенные цвета и разнообразие мазков. Они утверждали, что в природе нет чёрного
цвета, и потому их палитра была светлой. Даже тени на их картинах цветные. Выработанная импрессионистами
техника живописи позволила им фиксировать материальный характер и структуру объектов в природе,
световые эффекты на их поверхностях — рефлексы.
         С импрессионизмом тесно связано творчество Эдуарда Мане. Он не выставлялся с группой, но его
работы типа «Завтрака на траве» (1863) близки импрессионизму по духу. Мане дружил с импрессионистами и
использовал их художественные находки. Наконец, к импрессионизму можно отнести ранние работы Гогена.
         Импрессионизм вплоть до ХХ столетия очень сильно повлиял на многих молодых художников — на их
колористику, живописную манеру, подходы к природе. Это относится как к французской живописи, так и к
искусству других стран. Влияние импрессионизма проявилось в таких фундаментальных особенностях, как
отказ от различия между законченной живописью и этюдом; повышенное внимание к движению цвета на
земле; использование чистых, ярких цветов, часто взятых непосредственно из тюбика.
         Импрессионистом считал себя скульптор Огюст Роден.
         В музыке идеи импрессионизма были восприняты композитором Клодом Дебюсси29. Пьесы Дебюсси
рассчитаны на вызов воспоминаний о душевных состояниях, о впечатлениях от природы — от игры света, ветра
и воды. Импрессионистами называют и других композиторов (Морис Равель, Фредерик Делиус, Отторино
Респиги, Айзек Альбенис и Чарльз Гриффес), хотя точнее было бы сказать, что они находились под влиянием
Дебюсси, его новаторских гармоний и оркестровок.


       29
               К. Дебюсси (1862-1918) — французский композитор, который развивал оригинальную
систему гармонии и музыкальной структуры.