Культура Древности и Средневековья. Лысак И.В. - 127 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТТИ ЮФУ | Таганрог

Составители: 

Рубрика: 

127
расстояний и пересечения путей. Наибольшей известностью пользовалась Ап-
пиева дорога, построенная в IV в. до н.э. и имевшая протяженность около
350 км и очень большую по тому времени ширину – до 4,3 м. Аппиева дорога
соединяла Рим с Капуей и Брундизием и являлась первой римской дорогой,
мощенной камнем. Возобновление строительства мощеных дорог в
Европе по-
сле падения Древнего Рима произошло только в XIII в.
В период Империи в Риме было построено много красивейших зданий,
однако основная масса населения продолжала жить в многоэтажных, плохо по-
строенных доходных домах. Домовладельцы старались сэкономить на всем:
фундамент делали неглубоким, стены – тонкими, комнаты – маленькими и тем-
ными, с низкими потолками
. Так как стекло стоило очень дорого, окна не стек-
лили, а закрывали деревянными ставнями. В доходных домах лучше всего было
жить на первом этаже, куда поступала вода из водопровода и где была канали-
зация. Жители верхних этажей должны были ходить за водой к общественным
колодцам. Лестницы доходных домов, выходившие прямо
на улицу, были кру-
тыми и неудобными. Для римских улиц были характерны шум, теснота, вечная
давка. Освещался город только в дни больших праздников. Отопления в домах
не было – жильцы обогревались жаровнями с углями или маленькими прими-
тивными печками. Плохо и ненадежно построенные дома то и дело обвалива-
лись. Часто случались пожары
. Так как улочки были узкими, огонь быстро рас-
пространялся с одного деревянного балкона на другой, с одной стороны улицы
на противоположную. На узких, плотно застроенных улочках Рима потушить
большой пожар водой было невозможно, и чтобы локализовать его и помешать
огню распространяться на другие кварталы, приходилось сносить один за дру-
гим
десятки жилых домов. Как сообщает Тацит, со страшным пожаром времен
Нерона удалось справиться только на шестой день.
Особое место в римской культуре занимает скульптура и, прежде всего,
скульптурный портрет. Римский скульптор ставил своей задачей не только
передать физическое своеобразие черт изображаемого лица, но и выразить
своеобразие характера. Образы деловых людей, ораторов
, граждан республики
лишены идеализации, они естественны и реалистичны. Пластический реализм
римских мастеров достиг расцвета в I в. до н.э., породив такие шедевры, как
мраморные портреты Помпея и Цезаря. Автор портретов смог выразить в чер-
тах лица многие оттенки характера героя, его достоинства и пороки. В портрете
Помпея, например, в его
застывшем широком, мясистом лице с коротким
вздернутым носом, узкими глазами и глубокими и длинными морщинами на
низком лбу, художник стремился отразить не только минутное настроение ге-
роя, но и присущие ему честолюбие и даже тщеславие, силу и в то же время не-
которую нерешительность, склонность к колебаниям. Около 40 г. до н
.э. в Риме
появились тенденции к подражанию раннеклассическим мастерам греческой
скульптуры. Портретам этого времени присущи классическая простота, величе-
ственность и серьезность. Одним из самых выразительных скульптурных порт-
ретов III в. является мраморный бюст Каракаллы: скульптор мастерски отобра-
зил, с одной стороны, энергию и решимость, а с другой, жестокость и грубость
правителя.

Страницы