Полифония. Осипова В.Д. - 14 стр.

лос – на октаву вверх (–7). Нормы сочинения двухголосия в двойном контра-
пункте октавы требуют определённых ограничений в применении интервалов
(на этапе сочинения в строгом стиле). В частности, ограничено применение
квинты, поскольку в производном соединении она преобразуется в кварту и,
соответственно, подчиняется правилам применения диссонансов. Кроме того,
вводится ограничение в расстояние между голосами: оно не должно превышать
интервала показателя перестановки, т. е. двух октав.
     При анализе музыкальных фрагментов, содержащих бесконечные кано-
ны, сравнение первоначального и производного соединений даёт студенту воз-
можность определить показатель перестановки, характерный для конкретно-
го канона. Это не только позволит понять степень сложности полифоническо-
го приёма, но и послужит ориентиром в интервальных и других ограничениях,
типичных для каждого показателя двойного контрапункта. Следует иметь в
виду, что в музыкальной практике существует специфическая форма записи
бесконечных канонов: мелодия пропосты записывается на одной строке, а
места вступления риспост лишь указываются, сами же риспосты нотным тек-
стом не фиксируются.
     Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 4)

    ВДВОЙНЕ-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ
     Разновидность подвижного контрапункта, специфической особенностью
которого является возможность получения производных соединений путём пе-
ремещения голосов первоначального соединения относительно друг друга по
горизонтали и вертикали одновременно. Таким образом, вдвойне-подвижной
контрапункт совмещает в себе признаки вертикально-подвижного и горизон-
тально-подвижного контрапунктов и является, по сравнению с ними, более слож-
ным видом подвижного контрапункта. Приём встречается в музыке разных эпох
и стилей, но широкого распространения в музыкальной практике не получил.
Выполнение учебных упражнений в вдвойне-подвижном контрапункте базиру-
ется на владении техникой как вертикально-подвижного, так и горизонтально-
подвижного контрапунктов.
     При анализе музыкальных фрагментов произведений, содержащих данный
приём, его характеристика основывается на определении двух показателей пе-
рестановки голосов. Один из них – показатель горизонтальной перестановки
голосов (Index horisontalis). Он выражается тактами или долями тактов, на ко-
торые голоса переместились относительно друг друга. Например, Iv = 1 озна-
чает, что произошло перемещение на один такт. Второй показатель – показа-
тель вертикальной перестановки голосов (Index verticalis). Он выражается ин-
тервалом, на который в совокупности переместились голоса первоначального
соединения. Например, Iv = –7 означает, что интервалы перемещения каждого

                                    14