Постмодернизм и поэтика романа: Историко-литературные и теоретические аспекты. Пестерев В.А. - 30 стр.

     I. Ïðîáëåìíûå àñïåêòû ïîñòìîäåðíèñòñêîãî
                    ôåíîìåíà
      1. International Postmodernism: Theory and Literary Practice / Ed. by
H. Bertens and D. Fokkema. — Amsterdam; Philadelphia, 1997.
      2. Ñì. Èëüèí È.Ï. Ïîñòñòðóêòóðàëèçì. Äåêîíñòðóêòèâèçì. Ïîñò-
ìîäåðíèçì. — Ì., 1996. Èëüèí È.Ï. Ïîñòìîäåðíèçì îò èñòîêîâ äî êîí-
öà ñòîëåòèÿ: ýâîëþöèÿ íàó÷íîãî ìèðà. — Ì., 1998.
      3. Cuddon J.A. The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary
Theory. —3-d ed. — L., 1992. — P. 733.
      4. Ruland R., Bradbury M. From Puritanism to Postmodernism: A
History of American Literature. — N.Y., 1991. — P. 386.
      5. Âî èçáåæàíèå òåðìèíîëîãè÷åñêîé ïóòàíèöû, èáî ñóùåñòâóþò
ðàçíûå òî÷êè çðåíèÿ (ñì., íàïðèìåð: Ñêîðîïàíîâà È.Ñ. Óêàç. ñî÷. —
Ñ. 8—9.), óêàæåì, ÷òî â äàííîé ðàáîòå ïîíÿòèÿ «ïîñòìîäåðíèçì» è
«ïîñòìîäåðí» èñïîëüçóþòñÿ êàê ñèíîíèìè÷íûå.
      6. Çàñëóæèâàåò âíèìàíèÿ â äàííîì âîïðîñå òî÷êà çðåíèÿ È.Ï. Èëü-
èíà, êîòîðûé íà îñíîâàíèè ãëóáîêîãî è ìíîãîñòîðîííåãî èçó÷åíèÿ òåî-
ðåòè÷åñêîé «áàçû» çàïàäíîãî ïîñòìîäåðíèçìà (ïåðâîèñòî÷íèêîâ è
èññëåäîâàíèé) ïðèõîäèò ê óáåæäåíèþ, ÷òî «ïîñòìîäåðíèçì ïðîøåë
äîëãóþ ôàçó ïåðâè÷íîãî ëàòåíòíîãî ôîðìîîáðàçîâàíèÿ, äàòèðóþùó-
þñÿ ïðèáëèçèòåëüíî ñ êîíöà âòîðîé ìèðîâîé âîéíû (â ñàìûõ ðàçëè÷-
íûõ ñôåðàõ èñêóññòâà: ëèòåðàòóðå, ìóçûêå, æèâîïèñè, àðõèòåêòóðå è
ïðî÷.), è ëèøü ñ íà÷àëà 80-õ ãîäîâ áûë îñîçíàí êàê îáùåýñòåòè÷åñêèé
ôåíîìåí çàïàäíîé êóëüòóðû è òåîðåòè÷åñêè îòðåôëåêñèðîâàí êàê ñïå-
öèôè÷åñêîå ÿâëåíèå â ôèëîñîôèè, ýñòåòèêå è ëèòåðàòóðíîé êðèòèêå».
Ñîâðåìåííîå çàðóáåæíîå ëèòåðàòóðîâåäåíèå (ñòðàíû Çàïàäíîé Åâðî-
ïû è ÑØÀ): êîíöåïöèè, øêîëû, òåðìèíû. Ýíöèêëîïåäè÷åñêèé ñïðà-
âî÷íèê. — Ì., 1996. — Ñ. 259.
      7. Fokkema D. The Semiotics of Literary Postmodernism // International
Postmodernism. — P. 26.
      8. Ñì. îñìûñëåíèå ýòèõ ôàêòîâ â ãëàâàõ «Èíòåðíàöèîíàëüíîãî
ïîñòìîäåðíèçìà», íàïèñàííûõ Ã. Áåðòåíñîì è Ä. Ôîêêåìà. International
Postmodernism. — P. 3—42.
      9. Îäíîâðåìåííî íåîñïîðèìû ìíîãèå ôàêòû âçàèìîâëèÿíèé â
êóëüòóðíîé æèçíè ýòîãî âðåìåíè. Ñðåäè íèõ — çíà÷èìîñòü äëÿ «ïîñò-
ñòðóêòóðàëèñòñêîãî êðèòè÷åñêîãî ìûøëåíèÿ» Ð. Áàðòà, êîòîðûé ïðàê-
òè÷åñêè ñôîðìóëèðîâàë âñå îñíîâíûå åãî ïîëîæåíèÿ, ñîçäàâ íàáîð
òàêèõ «êëþ÷åâûõ âûðàæåíèé è ôðàç», êàê «ïèñüìî», «íóëåâàÿ ñòåïåíü
ïèñüìà», «ñìåðòü àâòîðà», «ýôôåêò ðåàëüíîñòè». «Êëàññè÷åñêîå îïðå-
äåëåíèå èíòåðòåêñòà è èíòåðòåêñòóàëüíîñòè òàêæå ïðèíàäëåæèò Áàð-
òó». Èëüèí È.Ï. Ïîñòñòðóêòóðàëèçì. Äåêîíñòðóêòèâèçì. Ïîñòìîäåðíèçì.
— Ñ. 158. Èëè êîíñòàòèðóåìîå È.Ï. Èëüèíûì âëèÿíèå Æ.-Ô. Ëèîòàðà:


                                  – 30 –