Основы дизайна. Писаренко Т.А - 18 стр.

        Последовательный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает
удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах.
Рассмотрим это еще и с другой стороны. Физик Румфорд первым опубликовал в 1797 году в
Никольсон-журнале свою гипотезу о том, что цвета являются гармоничными в том случае, если их
смесь дает белый цвет. Как физик он исходил из изучения спектральных цветов. В разделе,
посвященном физике цвета, уже говорилось, что если изъять какой-либо спектральный цвет,
предположим, красный, из цветового спектра, а остальные окрашенные световые лучи – желтый,
оранжевый, фиолетовый, синий и зеленый – собрать с помощью линзы вместе, то сумма этих
остаточных цветов будет зеленой, то есть мы получим цвет дополнительный к изъятому. В
области физики цвет, смешанный со своим дополнительным цветом, образует общую сумму всех
цветов, то есть белый цвет, а пигментная же смесь даст в этом случае серо-черный тон. Физиологу
Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание: "Среднему или нейтральному серому цвету
соответствует то состояние оптической субстанции, в котором диссимиляция – расход сил,
затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция – их восстановление – уравновешены. Это
значит, что средне-серый цвет создает в глазах состояние равновесия". Геринг доказал, что глазу и
мозгу требуется средний серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие. Если мы
видим белый квадрат на черном фоне, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточного
изображения увидим черный квадрат. Если мы будем смотреть на черный квадрат на белом фоне,
то остаточным изображением окажется белый. Мы наблюдаем в глазах стремление к
восстановлению состояния равновесия. Но если мы будем смотреть на средне-серый квадрат на
средне-сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от
средне-серого цвета. Это означает, что средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия,
необходимому нашему зрению.
        Процессы, идущие в зрительном восприятии, вызывают соответствующие психические
ощущения. В этом случае гармония в нашем зрительном аппарате свидетельствует о
психофизическом состоянии равновесия, в котором диссимиляция и ассимиляция зрительной
субстанции одинаковы. Нейтральный серый соответствует этому состоянию. Можно получить
один и тот же серый цвет из черного и белого или из двух дополнительных цветов в том случае,
если в их состав входят три основных цвета – желтый, красный и синий в надлежащей пропорции.
В частности, каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета:
        красный – зеленый = красный – (желтый и синий);
        синий – оранжевый = синий – (желтый и красный);
        желтый – фиолетовый = желтый – (красный и синий).
        Таким образом, можно сказать, что если группа из двух или более цветов содержит
желтый, красный и синий в соответствующих пропорциях, то смесь этих цветов будет серой.
Желтый, красный и синий представляют собой общую цветовую суммарность. Глазу для его
удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, и только в этом случае восприятие цвета
достигает гармоничного равновесия.
        Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой
нейтральный серый цвет.
        Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру
становятся экспрессивными или дисгармоничными. В живописи существует много произведений с
односторонне-экспрессивной интонацией, причем их цветовая композиция, с точки зрения выше
изложенного, не является гармоничной. Эти произведения действуют раздражающе и слишком
возбуждающе своим подчеркнуто настойчивым использованием какого-то одного
преобладающего цвета. Нет необходимости утверждать, что цветовые композиции должны быть
обязательно гармоничными, и когда Сера говорит, что искусство – это гармония, то он путает
художественные средства и цели искусства. Легко заметить, что большое значение имеет не
только расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, как и
степень их чистоты и яркости.
        Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией закона
дополнительных цветов. В своем труде о цвете Гете писал о гармонии и целостности так: "Когда
глаз созерцает цвет, он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и
бессознательно тотчас же создает другой цвет, который в соединении с данным цветом заключает
в себе весь цветовой круг. Каждый отдельный цвет, благодаря специфике восприятия заставляет
глаз стремиться к всеобщности. И затем, для того, чтобы добиться этого, глаз, в целях
самоудовлетворения, ищет рядом с каждым цветом какое-либо бесцветно-пустое пространство, на

                                               19