Основы дизайна. Писаренко Т.А - 46 стр.

       Ассоциативность устанавливает связи между отдельными представлениями, вследствие
чего одно из них вызывает другое, третье и т. д. Приведем в качестве простейшего примера
эмоциональное зрительное восприятие линии. При разглядывании различных линий возникают
различные, вполне определенные, чувства и ассоциации. Разные формы линий, их направление, –
это элементы выразительности:
    • Горизонтальные линии символизируют основательность, спокойствие, тишину.
    • Вертикальные – передают стремление вверх, рост, торжественность.
    • Спиральные – характеризуют вращательное движение, развитие.
    • Ломаные – ассоциируются с агрессивностью, неуравновешенностью.
    • Волнообразные – выражают движение различной скорости, наклонные: восходящие или
       активные – ассоциируются с надеждой, взлетом, подъемом; нисходящие или пассивные –
       вызывают чувство нестабильности, грусть, тоску, бессилие.
       Образность – основанная на ассоциативности способность возбуждать в сознании
художественные образы. Например, вид морской раковины вызывает в воображении океан,
пучину моря. Порой объект, не виденный ранее, способствует возникновению какого-либо
близкого, давно знакомого образа. Ассоциативность и образность зависят от развития человека:
они тем богаче, чем выше его интеллект.
       В психодиагностике используется тест Роршаха. Глядя на бесформенные пятна, человек
пытается определить, напоминают ли они растения или животных, явления природы или
достижения цивилизации. Появляющиеся образы зависят от формы пятна, цвета, фона.
Отношение к цвету – показатель эмоционального состояния, а степень оригинальности ответов
характеризует интеллект.
2.2.2. Перспектива
        Изменение формы объемного объекта в пространстве – одна из наиболее ярких зрительных
иллюзий. К примеру, одинаковые фигуры по мере удаления от зрителя воспринимаются
неодинаковыми, параллельные прямые – непараллельными, сходящимися в одной точке (точке
схода), а непараллельные кажутся параллельными; окружности выглядят эллипсами и т. д. Такие
свойства зрительного восприятия называют перспективными сокращениями. Существует объективная
закономерность перспективного видения, поэтому, рассуждая об увиденном, люди понимают друг
друга. При изображении на плоскости или кривой поверхности видимые формы реальных объектов
моделируются с учетом особенностей зрительного восприятия. Передача глубины пространства на
плоскости – наиболее часто встречающаяся в работе дизайнера задача.
        Изображение трехмерного пространства на плоскости в соответствии с кажущимся
изменением величины, очертаний, четкости предметов, обусловленным степенью отдаленности их от
точки наблюдения, называется перспективой.
        Рисунок предмета в перспективе с сокращением удаленных от переднего плана его частей
называется ракурсом (от французского raccourci — укорачивание).
        До эпохи Возрождения художники почти не уделяли внимания перспективе и только в XV
веке, стремясь к познанию, пытаясь понять природу вещей, стали изображать предметы в единстве
со средой, в которой они находятся. Предметы рисовали так, как они отражались в зеркале,
пространство передавалось изображением перспективных сокращений, движение тела – сложными
ракурсами. Перспектива стала основной наукой художника, ее развивали Леонардо да Винчи,
Дюрер, Микеланджело и другие великие мастера.
        Различают следующие виды перспективы:
        Линейная – изображение на плоскости с помощью центрального проецирования.




                                             47