Основы дизайна. Писаренко Т.А - 78 стр.

восприятия различных по назначению и значению компонентов, способствует быстрому
выявлению зрителем наиболее важной информации, подводя его, таким образом, к прочтению и
усвоению всего материала.
        Наглядная структура раскрывает "архитектуру" комплексного оформления, начиная с
общего зрительного охвата произведения вплоть до восприятия наименьшего элемента структуры
(раздел оформления, ограниченный одной темой или рубрикой). Такой диапазон охвата зрителем
произведения составляет наглядную макроструктуру оформления. От нее следует отличать
микроструктуру, которая отражает взаимосвязи между компонентами, составляющими отдельный
элемент макроструктуры.
        Средства, с помощью которых художник может добиться графической наглядности при
представлении информации, можно разбить на четыре группы:
        1. выделение положением текста и составляющих его частей (выделение из общего текста,
        вынесение за его рамки или повторение вне текста ключевых слов, основной идеи, важных
        результатов, выводов, цифр и других ориентиров);
        2. цвет (выделительный цвет, многокрасочность и т. п.);
        3. шрифтовые знаки (например, курсив, шрифт другого размера, различная насыщенность
        шрифта, иллюзорно-объемный шрифт);
        4. материал (фактура или цвет фона, рельефно-объемный шрифт и т. д.).
        Наглядность зависит от читаемости форм шрифтовых знаков, которые образуют слова,
строчки и абзацы, от их гармонии с материалом носителя информации. Она определяет, насколько
легко, точно и быстро совершается процесс зрительного восприятия текста.
        В наши дни использование разнообразных шрифтов весьма распространено и это особенно
заметно в рекламах. Шрифты рубленые и с засечками, вертикальные и наклонные, плотные и
растянутые, диагональные, расположенные по прямой и кривой, из прописных и из строчных букв
с прописными, мелкие и крупные, эфемерные и мощные, спокойные и кричащие, объемные и
плоские, цветные и контурные, простые и вычурные – таков далеко не полный перечень их
характеристик. Шрифт перестал быть только носителем информации, он сам теперь информация.
        Выбирая и определяя шрифт для оформления издания, дизайнеры обычно работают со
шрифтовыми каталогами. С появлением компьютера значительно расширились возможности
печатного процесса, улучшилось качество, увеличилась производительность, постоянно
пополняются и каталоги компьютерных шрифтов. Но машина, тем не менее – это всего лишь
средство. Ни одна из компьютерных графических программ сама по себе не сделает ваш документ
красивым. Выбор шрифта, кегля, создание композиции страницы – это творческая работа
дизайнера, компьютер только расширяет его возможности. Удачному оформлению текстового
документа предшествует огромная организационная работа – необходимо определить его вид
(листовка, буклет, отчет и т. д.), изучить аудиторию, на которую он ориентирован, предмет, о
котором идет речь, выбрать соответствующие технические и программные средства.
              3.4. Особенности компьютерного оформления текстов
       С приходом в полиграфию компьютеров резко возрос спрос на компьютерные шрифты. По
стране гуляет масса подделок, не соответствующих нормам дизайна шрифтовых разработок и
созданных "уникальными специалистами", не имеющими представления о требованиях к
шрифтовому оформлению и не владеющими необходимыми профессиональными навыками.
Обычным делом стало "пиратское" использование шрифтов.
       А ведь разработка компьютерных шрифтов — это серьезная совместная работа дизайнеров и
программистов. Контуры символов создаются на компьютере или сканируются с рисунка на бумаге.
С помощью специального программного обеспечения производится разметка символов в
соответствии с требованием форматов. К существующему многообразию способов начертания букв
постоянно прибавляются все новые и новые. Можно выделить пять основных групп самых
распространенных компьютерных шрифтов: антиква, рубленые, брусковые, рукописные,
акцидентные (рис. 69).




                                             79