Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 102 стр.

ленный гобелен» (музыка Н. Н. Черепнина, 1907), «Египетские ночи» (му-
зыка А. С. Аренского) и «Шопениана» (1908). В 1909 г. Дягилев пригласил
Фокина стать хореографом «Русского сезона» в Париже. Результатом этого
союза стала мировая известность, сопутствовавшая Фокину до конца его
дней. Он поставил более 70 балетов, преимущественно в лучших театрах
Европы и Америки – от петербургского Мариинского театра до «Ballet
theatre» в Нью-Йорке. Основные российские работы Фокина – «Шопениа-
на» (более известная за пределами России под названием «Сильфиды»),
«Карнавал и Павильон Армиды». Среди постановок для «Русских сезо-
нов» – «Жар-Птица и Петрушка» И. Ф. Стравинского и «Видение розы»
на музыку К.-М. фон Вебера. Умер Фокин в Нью-Йорке 22 августа 1942 г.
Фокинские постановки по сей день возобновляются ведущими балетными
труппами мира.

   Фонтейн, Марго (Fonteyn, Margot) (наст. имя и фамилия – Маргарет
Хукем) (1919–1991), английская прима-балерина, одна из самых прослав-
ленных танцовщиц XX в. Родилась в Райгите (графство Суррей) 18 мая
1919 г., начала заниматься балетом в возрасте пяти лет у Грэйс Босустоу и
продолжала занятия у разных педагогов в странах, где жила ее семья (в ча-
стности, у Георгия Гончарова в Шанхае). В возрасте 15 лет Фонтейн по-
ступила в лондонскую школу, которой руководила Нинетт де Валуа, осно-
вательница и руководительница балетной труппы «Week Wells ballet». Эта
труппа была предшественницей труппы театра «Sadler’s Wells ballet», ныне
Королевского балета. Фонтейн дебютировала в 1934 г., быстро обратила на
себя внимание в небольших партиях, и после ухода из труппы Алисии
Марковой ей стали поручать ведущие партии в классических балетах –
«Лебединое озеро» (музыка П. И. Чайковского, 1935), «Жизель» (музыка
А. Адана, 1937) и «Спящая красавица» (музыка Чайковского, 1939). Тогда
же началось ее сотрудничество с хореографом Фредериком Аштоном: она
выступала в его постановках «Симфонические вариации» на музыку
С. Франка (1946), «Дафнис и Хлоя» (музыка К. Дебюсси, 1951), «Сильвия»
(музыка Л. Делиба, 1952) и «Ундина» (музыка Х. В. Хенце, 1958). Испол-
нение Фонтейн партии Авроры в «Спящей красавице» (1949, Нью-Йорк)
прославило ее на весь мир. В 1962 г. началось успешное партнерство Фон-
тейн с Р. Х. Нуреевым, который годом ранее остался на Западе во время
гастролей труппы Театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Триумфами
стали выступления этой пары в постановках Аштона «Маргарита и Ар-
ман» на музыку Ф. Листа (1963), Кеннета Макмиллана «Ромео и Джуль-
етта» (музыка С. С. Прокофьева, 1965) и Ролана Пети «Пеллеас и Мели-
санда» на музыку А. Шёнберга (1969). В 1970 г. Фонтейн танцевала в ба-
лете «Поэма экстаза» (на музыку А. Н. Скрябина), поставленным для нее
Джоном Кранко. В 1972 г. она снялась в фильме «Я – балерина». С 1954 г.
Фонтейн стала президентом Королевской академии танца. В 1956 г. она
                                   102