Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 142 стр.

а в 1965 г. дебютировал в театре «New York city opera». Впоследствии вы-
ступал на сценах крупнейших оперных театров мира. В течение двух деся-
тилетий после дебюта Доминго освоил широкий спектр оперных партий –
от легкого и нежного звучания в роли Неморино из «Любовного напитка»
Доницетти до мужественного, «темного» тембра Отелло из оперы Верди.
Он принял участие в записях полусотни опер и в течение каждого года пел
в среднем по 20 разных партий примерно в 65 спектаклях на разных сце-
нах. Доминго быстро разучивает новые партии, не нуждаясь при этом в
помощниках. Даже когда у него возникают затруднения с высокими нота-
ми, совершенство техники и теплый, «золотистый» тембр его тенора за-
воевывают любую аудиторию. Большим преимуществом этого оперного
певца является прекрасная сценическая внешность. Облик певца в сочета-
нии с великолепными вокальными данными помогает Доминго достоверно
воплощать на сцене образы героев-теноров.

   Каллас, Мария (Callas, Maria) (1923–1977), выдающаяся греческая
оперная певица (сопрано), прославившаяся в период после Второй миро-
вой войны. Яркостью пения и игры она произвела революцию на оперной
сцене, преобразив в серьезную драму то, что обычно понималось как скуч-
ная оперная рутина. Мария Калойеропулос родилась 3 декабря 1923 г. в
Нью-Йорке в смешанной греко-американской семье. В 1936 г. семья вер-
нулась в Грецию, и там Каллас начала заниматься пением в Афинской кон-
серватории у Эльвиры де Идальго, которая преподала ей основы белькан-
то. Уже в ранней юности мощное звучание голоса, а также его трехоктав-
ный диапазон определили основное амплуа певицы – самые трудные пар-
тии итальянского репертуара, а также оперы Вагнера. Слава пришла к
Каллас в 1949 г., когда она в течение одной недели спела Брунгильду в
вагнеровской «Валькирии» и Эльвиру в «Пуританах» Беллини – то был
подвиг, равного которому не найти в истории оперного искусства первой
половины XX в.: эти партии не только очень трудны, но и диаметрально
противоположны по музыкальному стилю и чисто вокальным задачам. В
1951 г. певица вступила в труппу миланского театра «La Scala», став его
примадонной1: здесь ею было спето большинство из 37 партий ее репер-
туара. Голос Каллас превосходно воплощал трагический пафос беллиниев-
ской Нормы, бойкость и остроумие россиниевской Розины («Севильский
цирюльник»), скорбь и безумие героинь Доницетти («Лючия ди Ламмер-
мур») и Беллини («Сомнамбула»), гордость трагических персонажей Вер-
ди. В 1954 г. Каллас прошла специальный курс лечения, чтобы избавиться
от лишнего веса, и новый облик позволил певице воплощать на сцене
оперные образы с потрясающим реализмом. В том же году она впервые с
успехом выступила в США (Чикаго), а два года спустя открыла сезон
   1
     От итал. prima donna, diva – певица, исполняющая первые партии в опере или опе-
ретте.
                                          142