Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 87 стр.

“Загадка”» («Enigma Variations», на одноименную музыку Эдуарда Эдга-
ра, 1968) и «Месяц в деревне» (на музыку Ф. Шопена в аранжировке Джона
Ланчбери, 1976), а также в балетах Э. Тюдора «Игра в тень»
(«Shadowplay», 1967) и Кеннета Макмиллана «Манон». В 1986 г. стал ху-
дожественным руководителем Королевского балета, где поставил балеты
«Лебединое озеро» и «Спящая Красавица».

   Дягилев, Сергей Павлович (1872–1929), русский деятель театра, ба-
лет-ный импресарио, руководитель знаменитого «Русского балета». Родил-
ся в Новгородской губернии 19 марта 1872 г. в дворянской семье. Учился в
местной школе и в петербургской гимназии, затем изучал право в универ-
ситете и занимался живописью и музыкой, в частности пением. Рисовал и
импровизировал за фортепиано. Группа университетских друзей во главе с
Дягилевым образовала кружок, а затем создала художественный журнал
«Мир искусства». Стремясь познакомить с русским искусством Западную
Европу, Дягилев организовал в Париже в 1907 г. выставку русской живо-
писи и серию концертов, а в следующем сезоне – постановку ряда русских
опер. В 1899 г. Дягилев стал редактором «Ежегодника Императорских те-
атров» и руководил постановкой «Сильвии» Л. Делиба на сцене Мариин-
ского театра. Попытка Дягилева использовать современную сценографию
привела к отстранению его от постановки. Однако он продолжал вынаши-
вать мечту о современном балете и в 1909 г. собрал труппу, состоявшую из
танцоров императорских театров. Во время летнего отпуска Дягилев вывез
ее в Париж, где провел первый «Русский сезон». В нем приняли участие
такие танцовщики, как А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, М. М. Фокин,
В. Ф. Нижинский и А. Р. Больм. «Сезон» прошел с огромным успехом.
Сценография Леона Бакста и Александра Бенуа ошеломила публику своей
новизной. М. М. Фокин выступил в качестве постановщика «Жар-птицы»
и «Петрушки» И. Ф. Стравинского, а также «Половецких плясок» из «Кня-
зя Игоря» А. П. Бородина, «Шахерезады» на музыку Н. А. Римского-
Корсакова, «Сильфиды» («Шопениана») и «Карнавала» на музыку Р. Шу-
мана. Впоследствии Дягилев привлек в труппу танцовщика и балетмейсте-
ра Леонида Мясина; в период 1915–1920 гг. для «Русского балета» работа-
ли такие композиторы, как О. Респиги, Э. Сати, Г. Форе, М. де Фалья и др.;
спектакли оформляли П. Пикассо, А. Матисс, А. Дерен. Ставились балеты
на современные сюжеты, например «Лани» («Les Biches») Ф. Пуленка в
хореографии Брониславы Нижинской и «Стальной скок» С. С. Прокофьева
в хореографии Л. Ф. Мясина. Между 1926 и 1929 гг. появилось восемь по-
становок Джорджа Баланчина, в их числе «Блудный сын» С. С. Прокофье-
ва. Преклонение перед традицией классического балета побудило Дягиле-
ва осуществить постановку «Спящей красавицы» П. И. Чайковского в Лон-
доне в 1921 г., однако, несмотря на успех у публики, труппу едва не постиг
финансовый крах. Последние постановки «Русского балета» были черес-
                                    87