ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
случае с жёлтым квадратом. На чёрном же фоне синий цвет посветлеет и
приобретёт яркий, глубокий и светящийся тон.
Если серый квадрат изобразить на ледяном синем и на красно-
оранжевом фоне, то на ледяном синем он станет красноватым, в то время как
в окружении красно - оранжевого - синеватым. Разница становится весьма
заметной, если
эти композиции рассматривать одновременно.
Когда цвет и впечатление от него (его воздействие) не совпадают, цвет
производит диссонирующее, подвижное, нереальное и мимолётное
впечатление. Факт превращения материальной данности формы и цвета в
виртуальную вибрацию даёт художнику возможность выразить то, чего
нельзя передать словами. Приведённые примеры могли бы быть рассмотрены
и как проявление
симультанности. Возможность симультанных превращений
заставляет нас при работе над цветовой композицией начинать с оценки
действия цвета и затем уже в соответствии с этим думать о характере и
размерах цветовых пятен.
Если тема произведения идёт от первого эмоционального толчка, то и
весь процесс формообразования должен быть подчинён этому
первоначальному и основному чувству
. Если главным выразительным
средством является цвет, то композиция должна начинаться с определения
цветовых пятен, которые определят и её рисунок. Тому, кто начинает с
рисунка, а затем добавляет к линиям цвет, никогда не удастся достичь
убедительного и сильного цветового воздействия. Цвет обладает собственной
массой и силой излучения и придает плоскости иную
ценность, чем это
делают линии.
Цветовая гармония.
Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления
от взаимодействия двух или более цветов. Живопись и наблюдения над
субъективными цветовыми предпочтениями различных людей говорят о
неоднозначных представлениях о гармонии и дисгармонии.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- …
- следующая ›
- последняя »
