ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
131
изображения животных и птиц, ранее не использовавшихся в предшест-
вующих стилях – совы, филины, бабочки, змеи, пеликаны, летучие мыши,
растительный и животный мир подводного царства. Все эти мотивы пере-
дают ряд сложных понятий, символизирующих бесконечную и непрерыв-
ную изменчивость бытия, стихийную мудрость природы, преодоление
инерции и тяжести материи, победы живого и движущегося над косным и
неподвижным.
Излюбленный элемент декора – женская маска. Волосы женской
маски, непосредственно переходящие в растительный или цветочный узор
или линейный орнамент, окутывающие ее, мягко извивающиеся, словно
струящиеся линии, оплетают окна, свободно переходят на консоли, на-
личники, сливаются со стеной, «растворяясь» в ее толще и «вырастая» из
нее вновь.
Это архитектурно-скульптурный эквивалент свойственного симво-
лизму понятия вечной женственности, вечно возрождающейся и неисся-
кающей жизни, жизнедающего начала и источника внутренней гармонии
мира.
На фасадах зданий встречаются примеры стилизации скульптурного
декора в духе западноевропейского средневековья и древнерусского ис-
кусства.
В модерне ясно обозначилось новое тяготение крупных мастеров к
занятиям монументально-декоративной скульптурой
.
С 1910 года начинает развиваться в архитектуре, так называемый
«неоклассицизм».
Что касается архитектурного декора, то неоклассицизм в основном
обновляет стилистику и сюжетику скульптурного рельефа времени клас-
сицизма. Многофигурные композиции применяются неизмеримо более
широко. Преобладают картины шествий, бесед, музицирования, занятий
искусствами. Возрождаются круглые и овальные медальоны, в которых
нередко изображаются мужские или
женские маски, популярные в клас-
сицизме, летящие фигуры Славы. Летящие фигуры Славы – мотив, проис-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 129
- 130
- 131
- 132
- 133
- …
- следующая ›
- последняя »
