Архитектурно-историческая среда. Сотников Б.Е. - 134 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

134
ментально-декоративного искусства. Размещение живописи и пластики в
структуре решетки каркаса, консольное расположение отдельных барель-
ефов и фризовых лент, плоскости рельефа или живописи, покрывающие
целостный объем здания в виде свободного течения стены, «островное»
расположение произведений искусства – вот наиболее характерные струк-
турные приемы взаимосвязи архитектуры каркасных сооружений архитек-
турного декора.
5.2. Металлические узоры, ограды и другие средства
выразительности как неотъемлемый элемент объектов
архитектурного наследия
В послепетровскую эпоху русская культура развивается в русле за-
падноевропейской. Однако общность с европейской культурой – это толь-
ко единство основного направления и совсем не подразумевает ее одно-
значности. Естественно, что в Москве стиль барокко и пришедший на
смену классицизм значительно отличаются не только от европейских об-
разцов, но и от изделий мастеров Петербурга. Такая особенность обуслов-
лена более тесной и органичной связью с многовековыми традициями
культуры и искусства народа, которые как явления глубоко самобытны,
более устойчивы к внешним влияниям. Другое дело, не имеющий дли-
тельной истории Петербург; вся
жизнь столичного города, его архитекту-
ра и прикладное искусство более тяготели к западной культуре. Москва
же в этот период продолжала оставаться духовным центром России, и это
ярко и весомо проявилось в период Отечественной войны 1812 г. Это вре-
мя выразительно и образно описывает А. С. Пушкин в своем «Путешест-
вии из Москвы
в Петербург»:
«Некогда в Москве пребывало богатое неслужащее боярство, вель-
можи, оставившие двор, люди независимые, беспечные, страстные к без-
вредному злоречию и к дешевому хлебосольству; некогда Москва была
сборным местом для всего русского дворянства... Но куда девалась эта
шумная, праздная, беззаботная жизнь? Куда девались балы, пиры, чудаки

Страницы