ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
157
Рассмотрение вопросов взаимоотношения первоначальных и прив-
несенных функций объекта, основанное на понимании конструкта функ-
ции в архитектуре, дает нам ключ к дальнейшим исследованиям возмож-
ностей размещения жилых и общественных функций в пространствах, ра-
нее обусловленных доминированием иных функций.
Далее, изучая культурный контекст, отметим, что в плане историче-
ской архитектурной среды Екатеринбург всегда был интересен своими
конструктивистскими постройками. Приезжим архитекторам их показы-
вали как главную достопримечательность, а они удивлялись тому, что в
центре, куда ни посмотри, – везде конструктивизм. Городская среда
XIX века представлена мало, а в девяностые годы еще и так активно унич-
тожалась, что современные подражания ей смотрятся довольно необычно.
Так что, если архитектор обращается к архитектурной истории города, то
чаще всего – к конструктивизму. Придумав язык «конструктивистской эк-
лектики», где каждый элемент задуман и воплощен свердловским архи-
тектором-конструктивистом, можно было бы создать уникальный образ,
который при этом казался бы потребителям своим и давно знакомым.
Также, идее требовалось то, что придавало бы ей остроту и позволяло
взглянуть с другой стороны на привычные вещи. Здесь в поле зрения по-
является другой современный стиль – хай-тек – вершина эстетики ХХ-го
века, эстетики индустриального общества, стремящегося в эру высоких
технологий и информации. Хай-тек – преемник конструктивизма, «свое-
образный этап эстетического освоения новых форм, начатого конструкти-
вистами 20-х годов и продолженного структуралистами 60-х». Так, соче-
тание «художественной» концепции встраивания в городскую среду и ра-
ционального социального заказа рисует образ торгового центра, как ми-
нимум интересный для изучения. Для того, чтобы все концептуальные
идеи получили в объекте должное воплощение, нужен метод, способный
объединить их – формально связать конструктивизм с хай-теком. В дан-
ном случае этот метод – деконструкция, тяготеющая, скорее, к образной
выразительности постмодернизма, чем к эстетике разрушения, свойствен-
ной самым радикальным сторонникам декомпозиции. Никаких острых уг-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 155
- 156
- 157
- 158
- 159
- …
- следующая ›
- последняя »
