Архитектурно-историческая среда. Сотников Б.Е. - 84 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:



щие принципы композиции, а в первую очередь свойственные ему детали

и орнаменты. Такое понимание стиля стало одной из главных особенно-

стей архитектурных воззрений периода эклектики и предопределило мно-

гие черты творческого метода архитекторов. Проектируя фасад в том или

ином стиле, они свою задачу видели прежде всего в том, чтобы воспроиз-

вести определенные «стильные» орнаменты и детали: оконные наличники,

карнизы, тяги, лепной декор и т. д.

Архитектор середины XIX века в своих произведениях использовал

то одни, то другие стилистические прототипы – в зависимости от характе-

ра здания, местоположения постройки, требований заказчика и своих

творческих устремлений. Например, К. А. Тон, главная заслуга которого,

по мнению современников, заключалась в том, что он решил «обратиться

к разработке отечественных материалов», в то же время создал и харак-

терные образцы неоренессанса – вокзалы в Петербурге и Москве.

Н. Л. Бенуа, увлеченный готическим стилем, возвел в Петергофе целый

ряд интересных стилизаций на темы готики, однако, Фрейлинские корпуса

вблизи Большого дворца спроектировал «во вкусе Растрелли». А. И. Шта-

кеншнейдер обращался к готике редко и неохотно, но зато внес большой

вклад в развитие многих других стилистических направлений: «второго

барокко», неоренессанса, «русского стиля», «стиля Людовика XVI»; в ря-

де случаев он выступил инициатором их развития и проявил в своих про-

изведениях высокое профессиональное мастерство, блестящую эрудицию

и тонкое чувство стиля. Г. А. Боссе проектировал фасады «под барокко»

(особняк Бутурлиной), «под ренессанс» (особняки Кочубеев) и в особом

компромиссном стиле, переходном от позднего классицизма к неоренес-

сансу (особняки Пашковых, доходный дом на углу Садовой улицы, 47, и

Кокушкина переулка и т. д.). П. И. Таманский построил в 1850–1860-х го-

дах на Кронверке Петропавловской крепости монументальное, суровое по

внешнему облику здание Арсенала с кирпичными фасадами, напоминаю-

щими крепость, а в начале следующего десятилетия переделал фасады

двух лицевых флигелей Смольного монастыря, создав удачные стилиза-

ции «под Растрелли».