Объемно-пространственная композиция. Сотников Б.Е. - 34 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

34
монументальный, предельно статичный характер.
Второй вид представляют физически статичные, но зрительно
динамичные формы, оцениваемые так по впечатлению их некоторой
неуравновешенности. Эта оценка касается стационарных форм,
устремленных, например, в одном направлении, с нарушенной
симметрией и другими специфичными для динамичных композиций
свойствами.
Третий вид представляют зрительно статичные, но физически
частично динамичные формы. Они имеют устойчивую основу, в которой
«двигаются» отдельные элементы. Часто в практике дизайна такое
«движение» обусловлено особенностями функционирования объектов,
реальным движением в них отдельных деталей. При этом их композиция в
целом носит статичный характер. Пример из практики дизайна − форма
ткацкого станка с движущимся челноком. В формальной композиции −
это зрительное движение в статичной форме отдельных элементов.
И, наконец, последний вид − зрительно и физически полностью
динамичные формы. Они типичны для форм многих современных
движущихся дизайн-объектов, прежде всего различных транспортных
средств. Часто эти формы в действительности перемещаются в
пространстве. Часто изменяется вся их структура. В композиционном
плане им присущ предельно динамичный, стремительный характер. В
формальной композиции − это так называемые гибкие, открытые,
изменяющиеся по структуре, комбинаторные формы.
Статика и динамика могут быть выражены в композиции разными
средствами: расположением элементов, цветом, пластикой и др. При этом
они могут придавать композиционной форме неоднозначный характер.
Одни элементы могут зрительно выявлять ее стремительность, другие −
наоборот, «останавливать» ее. Так, неустойчивые вертикали могут
пересекаться устойчивыми горизонталями, «падающие» диагонали −
«подпираться» вертикалями или противоположными по направлению
диагоналями, яркий цвет может «успокаиваться» сдержанными тонами и
т. д. При решении таких сложных композиционных задач нужна
предельная четкость в установлении зрительного равновесия между
элементами сложной композиции.

Страницы