ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
21
резьбой. Сады окружали высокими стенами, окрашенными или расписанными «обманными
перспективами» (обманками).
В истории садового искусства этого периода важнейшее место занимают сады Измай-
лова – вотчина Романовых, находившаяся в 8–10 км от Кремля. Здесь была загородная рези-
денция царя Алексея Михайловича с прекрасно организованным образцовым хозяйством –
целой системой мануфактур и сельскохозяйственных комплексов (включающих зерновое,
лесное, рыбное хозяйства, плодовые сады и др.). На острове, образованном запрудой
р. Серебрянки, был создан дворцовый комплекс, окруженный садами – Виноградным
(0,16 га), Круглым (около 6 га), Просянским (около 7 га), Малиновым и целым рядом других,
органично вписанных в природный ландшафт лесов и рощ. Сады регулярной планировки в
виде концентрических кругов (с радиально-кольцевой сеткой дорог) или квадратов в опреде-
ленном порядке были засажены плодовыми (груша, яблоня, вишня, смородина, барбарис и
др.) и сельскохозяйственными культурами (лен, просо, овес, гречиха и др.), а также цветами.
Сады были огорожены, в них возводились различные увеселительные сооружения. Напри-
мер, в центре Просянского сада была устроена беседка, окруженная квадратами партера.
Устраивались также и птичники. Большой интерес представляет также сад у Потешных па-
лат (Приложение, рис. А 15), изображенный на чертеже ХVII в. Он разбит на ряд модульных
квадратов, где в больших были высажены плодовые деревья, а в меньших – цветы и устрое-
ны дорожки сложного и разнообразного рисунка. Центральный квадрат – лабиринт Вавилон.
Вдоль его дорожек росли «смородина и всякие вишни», а в середине – «ключ, из чего вода
бежит». «Размещение лабиринта в центре сада является интересной трактовкой этого приема
в русских садах». В решении Потешного сада прослеживается влияние итальянского барок-
ко. Планировка сада проста и уравновешенна, его композиция является примером целостно-
го решения пространства.
Таким образом, для садов ХVII в. характерны следующие черты:
- сочетание утилитарных и эстетических функций;
- наличие регулярных элементов и их свободное размещение в плане усадьбы;
- свободное расположение всех планировочных частей усадьбы с учетом природных
условий территории;
- отсутствие ансамблевого единства и осевого решения в планировке;
- широкое распространение рощ из искусственно посаженных деревьев одной
породы;
- устройство верховых садов в кремлевских и монастырских комплексах.
Эти черты русских садов прослеживаются и в паркостроении ХVIII в.
Садово-парковое искусство ХVIII в.
Поворотным этапом в истории России явилась эпоха Петра I. Она ознаменовалась ко-
ренными преобразованиями страны, развитием новых направлений в архитектуре, градо-
строительстве и садово-парковом искусстве.
Громадную роль в становлении и развитии русской архитектуры сыграло основание
Петербурга (1703) – русского города нового типа, сочетавшего принципы регулярной плани-
ровки с живым чувством природы и со свойственной русскому зодчеству свободой и мощью
пространственных композиций.
Развитие культурных связей с Европой, знакомство Петра I с европейскими садами,
привлечение им лучших иностранных мастеров способствовали формированию русского ре-
гулярного паркового искусства (Приложение, рис. А 16, 17).
В первой половине ХVIII в. в Петербурге и Москве были созданы великолепные парко-
вые ансамбли. Однако становление садово-паркового искусства началось несколько раньше в
Москве. Здесь в немецкой слободе в конце 1703 г. завершается строительство парадных
дворцово-парковых комплексов Ф. Лефорта и Ф. Головина, которые предназначались для
официальных праздников и фактически находились в распоряжении Петра I. Эти ансамбли
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 19
- 20
- 21
- 22
- 23
- …
- следующая ›
- последняя »
