ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Олдржих Флосман (р. 1925) – представитель более молодого поколения. Он автор концертино для фагота
и оркестра (1956), «Музыки для духового квинтета и камерного оркестра» (1965), духового квинтета (1961),
«Романса и скерцо» для флейты и арфы (1965).
В числе композиторов, сочиняющих для духовых инструментов, можно назвать также И. Матея (р. 1922),
З. Кржижека (р. 1927), О. Махи (р. 1922), 3. Востражака (р. 1920), В. Феликса (р. 1928).
Примечательным произведением является фантазия Феликса для кларнета и оркестра фа мажор (1950).
Среди концертных исполнителей выделяются флейтисты Франтишек Чех и Вацлав Жилка, фаготист Карел
Бидло; известные по своим записям на грампластинки валторнист Иосиф Гобик и трубач Вацлав Юнек.
На исполнении старинной музыки, сочиненной в стиле партий кларино, специализируется трубач Иво
Прайс. В его интерпретации записаны на пластинки концерты Телемана, Гайдна, Рихтера, Леопольда Моцарта.
Музыкант стремится сохранить все исполнительские приемы и штрихи, характерные для той эпохи. Так, он
совершенно не использует штриха legato, так как во времена стиля кларино этот прием трубачами не использо-
вался. Великолепным мастерством владеет саксофонист Карл Краутгартнер. Блестящими виртуозными воз-
можностями отличается тромбонист Зденек Пулец.
Чешскую школу игры на медных духовых инструментах определяет, в первую очередь, прямой, «роговой»
звук валторны и трубы.
В стране развивалось и ансамблевое музицирование. Лучшими коллективами считался Камерный ансамбль
профессоров Пражской консерватории и квинтет духовых инструментов в составе чешских музыкантов Г. Новака
(флейта), И. Схейбаля (гобой), А. Рыбина (кларнет), К. Воцека (фагот) и М. Штефека (валторна), осуществивший
записи на пластинки ансамблевых произведений Бетховена и Россини, известные русскому слушателю.
Большое влияние на современную немецкую исполнительскую школу оказало творчество Пауля Хинде-
мита (1895–1963), выдающегося композитора, лидера неоклассицизма в немецкой музыке. Обращение к стили-
стике и технике старых полифонистов, линеарность письма являются одними из признаков этого направления.
В отличие от других композиторов, представителей неоклассицизма, Хиндемит стремился к завоеванию широ-
кой аудитории; он хотел, чтобы его музыка служила обществу. Перу Хиндемита принадлежат многие замеча-
тельные произведения для духовых инструментов. Среди них – трио для кларнета, валторны и фортепиано ор.
1. В 1920-е гг. композитор создает цикл инструментальных ансамблей под названием «Камерная музыка», на-
писанных в духе старинных concerti grossi.
Одно из популярнейших в наши дни сочинений Хиндемита – «Маленькая камерная музыка» для квинтета ду-
ховых инструментов (флейта, гобой, кларнет, фагот, валторна) ор. 24 № 2 (1922).
Хиндемит написал сонаты для всех основных духовых инструментов. Так, для валторны и фортепиано им
написано две сонаты – фа мажор (1939) и ми-бемоль мажор (1941). Несомненный интерес представляет трехча-
стная соната для четырех валторн. Однако лучшими и чаще всего исполняемыми являются сонаты Хиндемита
для флейты, для фагота, для трубы и для тромбона с фортепиано. К лучшим сочинениям Хиндемита принадле-
жит и соната для трубы и фортепиано (1939). Широко известны исполнителям концерты Хиндемита для клар-
нета (1947) и для валторны (1949) с оркестром.
Среди миниатюр для духовых инструментов выделяются «Три канонические сонатины» для двух флейт
(1924). Не менее интересны «Восемь пьес для флейты соло» (1927). Среди произведений Хиндемита для духо-
вых инструментов или с их участием можно также отметить: квинтет для кларнета и струнного квартета (1923);
«Концертную музыку для духовых» (1927); «Spielmusik» для струнных, флейт и гобоев (1927); «Эхо» для флей-
ты и фортепиано (1925); «Концертную музыку для медных и струнных» (к 50-летию Бостонского симфониче-
ского оркестра, 1931); концерт для трубы, фагота и струнных (1948, вторая редакция – 1953).
Сочинения Хиндемита – образец мастерского использования выразительных и виртуозных качеств совре-
менных духовых инструментов. Они прочно вошли в педагогический и концертный репертуар исполнителей.
Ни один международный конкурс не обходится без обязательного исполнения сонат и концертов для духовых
инструментов этого немецкого композитора.
В программах международных конкурсов часто встречается имя немецкого композитора Бернда Алоиса
Циммермана (р. 1918). Циммерман – педагог Кельнской консерватории, автор концертов с оркестром для гобоя
и для трубы.
Иное направление в современной зарубежной музыке представлено творчеством крупнейшего представи-
теля австрийской композиторской школы Арнольда Шенберга (1874 – 1951). В додекафонной манере написан
квинтет для духовых инструментов (флейта, гобой, кларнет, валторна и фагот) ор. 26 (1924). За рубежом он
включается в программу конкурсов в качестве обязательного для исполнения произведения.
Шенберг написал еще ряд сочинений, где широко использовал духовые инструменты. Это серенада для
кларнета, бас-кларнета, мандолины, гитары, скрипки, альта и виолончели ор. 24; сюита для двух кларнетов, бас-
кларнета, скрипки, альта, виолончели и фортепиано ор. 29 (1927); мелодрама «Лунный Пьеро» для чтеца, фор-
тепиано, флейты (попеременно с пикколо), кларнета (попеременно с бас-кларнетом), скрипки (попеременно с
альтом) и виолончели (1912).
В творчестве ученика и последователя Шенберга Альбана Берга (1885 – 1935) также есть сочинения для
духовых инструментов. Это четыре пьесы для кларнета и фортепиано (1913) и «Камерный концерт» для форте-
пиано, скрипки и тринадцати духовых инструментов (1925), написанные автором в додекафонной системе (по-
следнее сочинение в 1976 г. с огромным успехом было исполнено С. Рихтером, О. Коганом и ансамблем сту-
дентов Московской консерватории в Большом зале).
В Германии среди композиторов, писавших музыку для духовых инструментов, выделяется Виктор Брунс
(р. 1904). Он занимался по композиции в Ленинграде у В. Щербачева и в Берлине у Б. Блахера, долгое время
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 21
- 22
- 23
- 24
- 25
- …
- следующая ›
- последняя »
