История России. Ч. 5. Вишленкова Е.А - 165 стр.

      Для постановки и развития театрального дела в Казани много сдела-
ли великолепный артист и «король антрепренеров» П.М.Медведев в 1867-
1888 гг., а также знаменитый организатор театральных трупп М.М.Бородай
в 1893-1901 гг. В репертуаре Казанского театра значились лучшие пьесы
русской и зарубежной классики. Кроме драматических спектаклей были
осуществлены также многие оперные постановки, что было новым для
провинциального театра.
      Музыка. Вторая половина XIX в. – это время расцвета творчества
русских композиторов. Совершился коренной перелом в организации му-
зыкального образования. Поднялся уровень музыкальной сцены, развилась
концертная жизнь, достигнуты были серьезные успехи в исполнительстве.
Расширился во много раз и стал более демократичным контингент слуша-
телей.
      Крупным событием в музыкальной жизни явилось складывание «мо-
гучей кучки», полный состав которой оформился в первой половине 60-х
годов. Основными ее участниками были М.А.Балакирев, М.П.Мусоргский,
Н.А.Римский-Корсаков, А.П.Бородин и Ц.А.Кюи. Вдохновителем этой
группы композиторов был выдающийся искусствовед В.В.Стасов. «Куч-
кисты» представляли собой объединение демократически настроенных му-
зыкантов – «шестидесятников». Они требовали от музыки содержательно-
сти, правдивости выражения человеческих чувств и мыслей. Они призыва-
ли к утверждению народно-национального характера искусства, обраще-
нию к песенным мелодиям, к сюжетам и мотивам из отечественной исто-
рии и современного быта. Новая школа особенно культивировала про-
граммную, насыщенную определенным идейным содержанием музыку.
Причем «могучая кучка» с самого начала была врагом рутины и консерва-
тизма в искусстве.
      Творчество композиторов «могучей кучки» оказалось глубочайшим
по содержанию и разнообразным по форме. Здесь и оперы («Псковитянка»
Римского-Корсакова, «Борис Годунов» Мусоргского, «Князь Игорь» Боро-
дина и др.), и симфонии («Богатырская» Бородина, «Шехерезада» Римско-
го-Корсакова и др.), камерные сочинения.
      Направление, связанное с Русским музыкальным обществом и двумя
консерваториями (Петербургской и Московской), имело несколько иные
устремления. Его идеолог, композитор, знаменитый пианист, дирижер Ан-
тон Рубинштейн ориентировался на великие традиции музыкальной запад-
ноевропейской классики. Он отвергал крайности новаторских дерзаний
«кучкистов» и справедливо указывал на бессмертное наследие Баха, Гайд-
на, Моцарта, Бетховена. Однако этому направлению был присущ оп-
ределенный налет академизма. Опера А.Рубинштейна «Демон» (по

                                 169