Составители:
Рубрика:
52
"видит", что уровень сигнала в установленной полосе превышает допустимое
соотношение его и "всего остального", то он уменьшает уровень сигналов в этой полосе
до допустимой (установленной пользователем) величины. Эквалайзер позволяет
производить регулировку уровня в пределах ± 18 дБ.
Де-поппер отличается от де-эссера только тем, что он работает в низкочастотной
области спектра, убирая "пыханье" и бубнение. В остальном они принципиальных
отличий не имеют.
Экспандер, используемый в аудиотехнике, предназначен для расширения
динамического диапазона путем уменьшения усиления сигналов ниже установленного
порога без заметного на слух снижения громкости и возникновения нелинейных
искажений. При его работе повышается отношение сигнал/шум и улучшается динамика
фонограммы. Используется в системах шумоподавления.
Диапазон изменения степени компрессии от1 : 1 до 1 : 8, время установления
выбирается в пределах 2 …50 мс, а время восстановления - от 250 мс до 5 с. Для
уменьшения заметности момента включения многие экспандеры имеют так называемый
"мягкий порог".
Гейт иногда используется для подавления шума в паузах, но наиболее часто
применяется при записи барабанной музыки, чтобы отделить звуки одних барабанов от
других. Если сигнал, поступающий на вход гейта, имеет долго затухающую
волнообразную форму, то постоянное перемена уровня сигнала звучит как "дребезг". В
этом случае применяется гистерезистный шумоподавитель. Диапазон изменения
порогового уровня у гейтов от ―off‖ до +10…20 дБ. Время установления выбирается в
пределах 0.01…100 мс, а время восстановления - 0,02…2 с.
Многие гейты имеют функцию "ducking" , при использовании которой во время
отсутствия сигнала на управляющем входе гейта он открыт, а появление сигнала выше
установленного порога приводит к его закрыванию. Таким образом, создается обратный
динамический эффект, при котором самые громкие звуки ослабляются до уровня тихих.
Это часто используется на радиостанциях. Музыка идет через компрессор гейта, а речь
ди-джея – через управляющую цепь. Когда ди-джей начинает болтать, громкость музыки
автоматически уменьшается. Данный эффект можно с успехом применять и в записи:
например уменьшать громкость клавишных партий во время пения.
3. Спектральная обработка звуковых сигналов
3.1. Физические аспекты спектральной обработки звуковых сигналов
Спектральные процессоры звуковых сигналов предназначены для изменения тембра
звука музыкальных инструментов и вокальных исполнителей путем преднамеренного
изменения его спектрального состава в соответствии с художественным замыслом
звукорежиссера. При спектральном преобразовании искажения могут создаваться в виде
гармоник и субгармоник, которые отсутствовали в исходном звуковом материале.
Искажения могут вноситься в звуковых полосах и для отдельных музыкальных
инструментов или солистов. Они могут создаваться и во всем звуковом диапазоне. При
этом может меняться частотный и амплитудный состав обертонов музыкальных звуков.
В отличие от частотной коррекции тембра с помощью эквалайзеров при спектральной
обработке звуковых сигналов создаются обертона (гармоники), которых не было. Таким
образом, спектральное преобразование- это принципиально нелинейный процесс. Такие
преобразования осуществляются для создания художественных эффектов звучания, а
также при реставрации старых записей, в которых безвозвратно утеряны высшие
гармоники. Нередко приходиться использовать спектральную коррекцию для
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 50
- 51
- 52
- 53
- 54
- …
- следующая ›
- последняя »
