Составители:
Рубрика:
61
моделирования спектральная обработки звука, построенная на этом принципе, позволяет
добиться значения пик-фактора, примерно такого же, как и на фонограмме при
осуществлении сведения на магнитную ленту, в среднем равного 14 дБ..
Нелинейные искажения при магнитной записи измеряются при записи тестовых
синусоидальных сигналов и тогда они носят гармонический характер (рис.3.11.). При
записи музыки насыщение магнитной ленты вызывают только пиковые значения
записываемого сигнала, которые относительно редки, но из-за них могут возникать
интермодуляционные искажения. Поэтому для оценки нелинейных искажений магнитной
записи лучше в качестве тестового использовать сигнал с амплитудно-импульсной
модуляцией.
Тогда спектр записываемого сигнала состоит из громадного числа дискретных
составляющих в виде боковых полос (рис.3.11.), которые определяют звук пикового
значения сигнала, это не искажения. Эти боковые полосы из продуктов модуляции
возникают как около частоты звукового сигнала, так и около всех его гармоник. Как
видно из рис.3.9., в режиме насыщения магнитной ленты существенно возрастают
гармонические искажения в виде нечетных гармоник – кому то это нравится, но такого
эффекта при компрессировании не возникает. Возможные интермодуляционные
искажения, по- видимому, полностью маскируются продуктами амплитудно-импульсной
модуляции.
3.4. Имитация звука ламповых усилителей
3.4.1.«Ламповый» звук – история вопроса
В середине прошлого века появились транзисторы, благодаря чему стала возможна та
самая научно-техническая революция, в эпоху которой мы с вами живем. Однако,
наиболее искушенные ценители высокого качества звука предпочитают аппаратуру,
собранную на радиолампах, которые, казалось бы, должны были навсегда остаться в
прошлом. А ведь всего лишь лет тридцать тому назад ламповые радиолы выбрасывали на
помойку, устанавливая вместо них более совершенную, как тогда считалось, аппаратуру
на транзисторах. Неужели это было заблуждением?
В массовом сознании сложился образ некоего маргинального аудиофила,
предпочитающего слушать музыку исключительно с «винилового» диска через ламповый
усилитель. Но на самом деле возвращение лампы связано как раз с появлением компакт-
диска. Первые проигрыватели компакт-дисков поначалу подключали к усилителям,
выполненными на транзисторах и микросхемах. При этом у многих пользователей
наступило разочарование – звучание CD, может быть, и было более «правильным», чем
звучание виниловых дисков, но ему не хватало теплоты и мягкости.
Динамический диапазон сигнала с грампластинки сужен при записи до 40 дБ, чтобы
поместиться в дорожку пластинки. Транзисторный усилитель хорошо справлялся с таким
сигналом. А что получалось на выходе CD-проигрывателя? Динамический диапазон
существенно шире с большим пик-фактором. На работу с таким сигналом транзисторные
усилители не были рассчитаны. Из-за очень широкого частотного диапазона
транзисторный усилитель вносил сильные искажения, из-за плохой фильтрации ВЧ
составляющих цифро-аналоговых преобразователей. Кто-то додумался подключить
проигрыватель компакт-дисков к ламповому усилителю с его крайне узким частотным
диапазоном, и звук стал более приятным.
На заре развития транзисторной техники объяснение тому, что ламповые усилители
звучат лучше, было простое - полупроводниковые приборы были тогда еще небезупречны.
Но шло время, транзисторы совершенствовались, и прежнее объяснение феномена лампо
вого звука вызывало все больше вопросов. В самом деле, коэффициент нелинейных
искажений у современных моделей высококачественных транзисторных усилителей
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 59
- 60
- 61
- 62
- 63
- …
- следующая ›
- последняя »
