Составители:
В цифровых электромузыкальных инструментах частоты генераторов могут быть
абсолютно равны. В таком звучании отсутствует жизнь, потому что оно слишком
правильное. Для оживления электронного звучания и для создания впечатления игры
нескольких инструментов и используют искусственный хорус.
Существует множество разновидностей алгоритмов хоруса. Но все они имеют общие
черты: исходный сигнал разделяется на два или несколько каналов; в каждом из каналов
спектр сигнала сдвигают по частоте на доли герца; сигналы, полученные таким способом,
складывают. Увеличение число голосов и инструментов достигается путем создания в
каналах последовательности задержанных копий входного сигнала, медленно
затухающих, которые подвергаются слабой частотной модуляции с частотой от 0.1 до 5
Гц
В итоге получается сигнал, в котором звуковые волны как бы “плывут” с разными
скоростями. Сигналы складываются изредка то в фазе с образованием максимума
огибающей звуковых колебаний, то в противофазе с образованием минимума огибающей.
У такого сигнала спектр непрерывно изменяется, причем период полного цикла этого
изменения столь велик, что повторяемость спектральных свойств сигнала не ощущается.
Создание эффекта «хорус» основано на использовании переменной линии задержки, в
которой, в отличие от эфффекта «фленжер», может плавно меняться постоянная
составляющая времени задержки
dl
T
. Схема на рис.4.23. поясняет принцип
формирования звукового эффекта. В этой схеме на вход подается звуковой сигнал и далее
он разделяется на два канала. В каждом из них можно регулировать уровень с помощью
регулятора уровня (РУ). Предусмотрена отдельная регулировка уровня входного сигнала.
Канал, в котором производится задержка сигнала называется hours out. Канал, в котором
сигнал проходит без изменений называется dry out.
В той схеме постоянная составляющая времени задержки может меняться по
желанию пользователя в достаточно широких пределах. Переменная составляющая
времени задержки меняется с очень низкой частотой. По одним алгоритмам модуляция
производится синусоидальным сигналом, по другим – для модуляции используется
низкочастотный белый шум.
Переменная задержка создает фазовую модуляцию сигнала относительно опорного
канала. На слух она не воспринимается, поэтому ее преобразуют в АМ путем
суммирования сигналов двух каналов. Если уровни сигналов в каналах равны, то глубина
АМ может достигать 100%, глубину модуляции выходного сигнала сумматора
регулируют путем изменения уровней в одном или другом каналах. Характер звука
формируемого эффекта определяется формой огибающей выходного сигнала сумматора.
Алгоритм создания звукового эффекта «хорус» на основе переменной линии
задержки примерно такой же, как у эффекта «фленжер»
( ) cos cos( ( ( ) cos ))
out dl
U t A wt B w t T var T t= + + + ∆ Ω
, (4.14)
где
A −
амплитуда сигнала в канале
dry out
,
B −
амплитуда сигнала в канале
wet out
,
2w F= ⋅π⋅
угловая частота звукового сигнала (несущая),
2
md
FΩ = ⋅π⋅
- угловая частота
модулирующего колебания. Переменное время задержки вызывает фазовую модуляцию
звукового сигнала, определяемую равенством
( ) cos( )t w T tθ = ⋅∆ ⋅ Ω⋅
. (4.15)
83
Рис.4.23. Схема формирование звукового эффекта «хорус»
input gain
sin t
Ω
Линия задержки
dl
T
T(t)
∆
РУ
РУ
РУ
Σ
horus out
out
dry out
in
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 81
- 82
- 83
- 84
- 85
- …
- следующая ›
- последняя »
