Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 109 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

111
НСЯРНПРФПДерЧоЫ ЯЬКоЗСерЧоЫ УеСЧ, РПЕСлСВнИЫ РНРжДЧЧРНПИ
ЧСаИРЧСерЧРЙР ЛСЕСЗПДЕС, РжЕФГо, РжоОСИ, тПЧИОДНЗРД
ЯИЕРРчЬчДЧИД.
гСЕСЗПДЕЧоЯИОДЕПСЯИ ЛРЕРВоЛ РжЕСжРПРЗ М.Т. БИОС НПСеИ
НПЕЬЗПЬЕЧСФ ФНЧРНПр, ОДПЗРНПр, ИЧПРЧСаИРЧЧСФ ВоЕСКИПДерЧРНПр,
ЗВИЧПРВСФ пЧСНПЕРЫЗСы ВДЕПИЗСеИ, ЧСПЬЕСерЧР- еСГРВСФ ЙСЕЯРЧИОДНЗСФ
дРЕЯЬерЧРНПр (VI - VII - I, I- VII - I). мСЗИД РжЕСжРПЗИ, ЗСЗ пшСЕЯСды,
пЖДНЧФ Рж иЫГСЯоЕЗСЧДы, пЖДНЧФ Р гСПЛ соЛСЯДП- МЬСКДы, пЖДНЧр Р
жИПВД УЕИ шСЧГлСеоЫы НПСеИ ЗеСННИЗРЫ ЧСаИРЧСерЧРЙР ЛРЕРВРЙР
ИНЗЬННПВС
1
.
кСИжРеДД УРУЬеФЕЧРЫ НЕДГИ УЕРИКВДГДЧИЫ ГСЧЧРЙР лСЧЕС НПСеС
РжЕСжРПЗС ЧСЕРГЧРЫ УДНЧИ (1972) ЗРПРЕСФ УР НВРИЯ
ЯСНнПСжСЯ И НПДУДЧИ СВПРЕНЗРЙР пВЯДнСПДерНПВСы В дРерЗеРЕЧоЫ
ИНПРОЧИЗ жеИКЗС ЛРЕРВРЫ УРтЯД, ОПР РУЕДГДеИе НСЯ СВПРЕ, ЧСКВСВ
УЕРИКВДГДЧИД пУРтЯРЫ ГеФ НЯДнСЧЧРЙР ЛРЕС, НРеИНПС И дРЕПДУИСЧРы.
»ИЕРЗРД ЕСНУЕРНПЕСЧДЧИД В НРВЕДЯДЧЧРЯ ЯЬКоЗСерЧРЯ жоПЬ
тПС УДНЧФ УРеЬОИеС жеСЙРГСЕФ ЧДРжоЗЧРВДЧЧР ВоЕСКИПДерЧРЫ И
КСГЬнДВЧРЫ еИЕИОДНЗРЫ ЯДеРГИИ, С ПСЗлД НРГДЕлСЧИя,
ЕСНЗЕоВСячДЯЬ УДОСерЧЬя ИНПРЕИя еяжВИ яЧРнИ И ГДВЬнЗИ УР
ИЯДЧИ иГоИд (иГИяЛ), ЧС УЬПИ З НОСНПря ЗРПРЕоЛ НПСеИ НРНеРВЧоД
УЕДГЕСННЬГЗИ И НСЯС НЯДЕПр. ”ПС еИЕИОДНЗСФ УДНЧФ ИЯДДП УРКГЧДД
УЕРИНЛРлГДЧИД, ОПР УРГПВДЕлГСДПНФ ОДПЗИЯ ЗВСГЕСПЧоЯ НПЕРДЧИДЯ
ЧСУДВС, ЗЬУеДПЧРЫ дРЕЯРЫ (КСУДВ- УЕИУДВ), УРФВеДЧИДЯ В ЗСГДЧаИИVII
УРВонДЧЧРЫ НПЬУДЧИ ЯИЧРЕС, НРерЧоЯ ИНУРеЧДЧИДЯ И РПНЬПНПВИДЯ
ЛРЕРВРЙР л…оЬ
2
. кДРПЕСКИЯРНПр ВРКГДЫНПВИФ тПРЫ УДНЧИ КСЗеяОСДПНФ
В НРОДПСЧИИ ИНЗЕДЧЧРНПИ, УЕРНПРПо, НИео И ЯЬлДНПВДЧЧРЫ
НГДЕлСЧЧРНПИ В ВоЕСлДЧИИ НЗРЕжЧРЙР ОЬВНПВС (УДНЧФ ИНУРеЧФДПНФ РП
еИаС яЧРнИ, ЬПЕСПИВнДЙР ВРКеяжеДЧЧЬя).
кС РНЧРВД НЗЕРЯЧРЙР РГЧРЙРеРНЧРЙР ЧСУДВС М.Т. БИО НРКГСДП
ЯСНнПСжЧРД УЕРИКВДГДЧИД, НРДГИЧФФ тУИОДНЗРД УРВДНПВРВСЧИД И
ФЕЗИЫ ГЕСЯСПИКЯ жСееСГЧРЙР ГДЫНПВИФ.
иВПРЕ пВУИНоВСДПы дРерЗеРЕЧоЫ ПДЗНП В ЗРЯУеДЗН
ВоЕСКИПДерЧоЛ УЕИДЯРВ, ЛСЕСЗПДЕЧоЛ ГеФ НЗРЕжЧР- еИЕИОДНЗИЛ
РжЕСКРВ УЕРдДННИРЧСерЧРЫ ЯЬКоЗИ УЕРнеоЛ ВДЗРВ. •ЙР НРНПСВеФяП:
ЯИЧРЕЧоЫ еСГ (НРер ЯИЧРЕ), лСеРжЧоД ЯСеРНДЗЬЧГРВоД ЛРГо,
1
ьНД ЧСКВСЧИФ ЧСЕРГЧоЛ УДНДЧ УЕИВРГФПНФ В СВПРЕНЗРЫ ЕДГСЗаИИ.
2
«ЯДЧЧР В ПСЗРЯ ВИГД РЧС УЕИВРГИПНФ В СЗСГДЯИОДНЗРЯ ИКГСЧИИ •.ь. МИУУИЬНС
И В НжРЕЧИЗД и. „. МЕДжЧДВС [иГоЙДЫНЗИД (ОДЕЗДННЗИД) ЧСЕРГЧоД УДНЧИ / шРНП.
и. МЕДжЧДВ.- с. Ай.: 1941.  40].
самостоятельный музыкальный план, отражавший особенности
национального     характера,     обряды,    обычаи,     этническое
мироощущение.
     Характерными чертами хоровых обработок Г.К. Чича стали
структурная ясность, четкость, интонационная выразительность,
квинтовая «настройка» вертикали, натурально-ладовая гармоническая
формульность (VI-VII-I, I-VII-I). Такие обработки, как «Сармаф»,
«Песня об Айдамыркане», «Песня о Хатх Мыхамет-Гуазе», «Песнь о
битве при Санджалый» стали классикой национального хорового
искусства 1.
     Наиболее популярной среди произведений данного жанра стала
обработка народной песни «Адыиф» (1972), которая по своим
масштабам и степени авторского «вмешательства» в фольклорный
источник близка хоровой поэме, что определил сам автор, назвав
произведение «поэмой для смешанного хора, солиста и фортепиано».
     Широкое распространение в современном музыкальном быту
эта песня получила благодаря необыкновенно выразительной и
задушевной     лирической    мелодии,    а   также    содержанию,
раскрывающему печальную историю любви юноши и девушки по
имени Адыиф (Адиюх), на пути к счастью которых стали сословные
предрассудки и сама смерть. Эта лирическая песня имеет позднее
происхождение, что подтверждается четким квадратным строением
напева, куплетной формой (запев-припев), появлением в каденции VII
повышенной ступени минора, сольным исполнением и отсутствием
хорового жъыу2. Неотразимость воздействия этой песни заключается
в сочетании искренности, простоты, силы и мужественной
сдержанности в выражении скорбного чувства (песня исполняется от
лица юноши, утратившего возлюбленную).
     На основе скромного одноголосного напева Г.К. Чич создает
масштабное произведение, соединяя эпическое повествование и
яркий драматизм балладного действия.
     Автор «вписывает» фольклорный текст в комплекс
выразительных приемов, характерных для скорбно-лирических
образов профессиональной музыки прошлых веков. Его составляют:
минорный лад (соль минор), жалобные малосекундовые ходы,
1
 Все названия народных песен приводятся в авторской редакции.
2
 Именно в таком виде она приводится в академическом издании Е.В. Гиппиуса
и в сборнике А. Ф. Гребнева [Адыгейские (черкесские) народные песни / Сост.
А. Гребнев. - М.–Л.: 1941. № 40].
                                    111

Страницы