Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 110 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

112
УЕРГРелИПДерЧоД УДГСеИ, УЬНПРД КВЬОСЧИД ЗВИЧПРВоЛ НРКВЬОИЫ В
НРУЕРВРлГДЧИИ, ЧДИКЯДЧЧРД, пЧДРПВФКЧРДы УРВПРЕДЧИД ЯДеРГИИ В
ЗСлГРЫ НПЕРдД- ЗЬУеДПД. ТРЯУРКИПРЕ ВДЕЧЬе ЧСУДВЬ ДЙР УеСОДВЬя
УЕИЕРГЬ УЕИ УРЯРчИ ВоЕСКИПДерЧоЛ НЕДГНПВ УЕРдДННИРЧСерЧРЫ
ЯЬКоЗИ.
мЕИ НПЕРдо ЛРЕРВРЫ УРтЯо НРКГСяП ДГИЧЬя еИЧИя ЕСКВИПИФ
НЗРЕжЧРЙР ЕСННЗСКС, ЧСНочДЧЧРЙР ФЕЗИЯИ тЯРаИРЧСерЧоЯИ
УДЕДлИВСЧИФЯИ. „РЕПДУИСЧЧРД ВНПЬУеДЧИД ВРНУЕРИКВРГИП тНЗИК
ЯДеРГИОДНЗРЙР РжЕСКС В РжЕСЯеДЧИИ ЯСеРНДЗЬЧГРВоЛ пНПРЧРВы В
НРУЕРВРлГДЧИИ, КСРНПЕФячИЛ ЧСУЕФлДЧЧРД КВЬОСЧИД ЛРГСVI
р
- VI
Ч
ЧС
дРЧД ПРЧИОДНЗРЫ ЙСЕЯРЧИИ.
М. БИО. вжЕСжРПЗС ЧСЕРГЧРЫ УДНЧИ пиГоИды
ь УДЕВРЫ НПЕРдД УРЗСКСЧР ЧДПРЕРУеИВРД УРВДНПВРВСЧИД,
НРКГСЧЧРД УеСВЧоЯ, НУРЗРЫЧоЯ ГВИлДЧИДЯ ЛРЕРВоЛ ЙРеРНРВ.ьПРЕСФ
НПЕРдС, РУИНоВСячСФ ЙИжДер ГДВЬнЗИ, УЕИРжЕДПСДП жРеДД еИОЧоЫ
ЛСЕСЗПДЕ жеСЙРГСЕФ УДЕДЯДчДЧИя ЯДеРГИИ В УСЕПИя НРеИНПС. „РЧРЯ
НПСЧРВИПНФ ЛРЕРВРЫ ВРЗСеИК- УеСО, ЧСУРЯИЧСячИЫй«ио. мЕДПрФ
НПЕРдС ЗРЧаДЧПЕИЕЬДП ЙРЕД И НПЕСГСЧИД ЙеСВЧРЙР ЙДЕРФ. ь ЧДЫ
УРФВеФДПНФ НСЯРНПРФПДерЧоЫ ЬЧИНРЧЧоЫ УРГЙРеРНРЗ- НПРЧ,
СЗаДЧПИЕЬячИЫ ВоЕСКИПДерЧРНПр ЯСеРНДЗЬЧГРВоЛ ИЧПРЧСаИЫ (ЧСII
р
И
VII
Й
НПЬУДЧФЛ). ьПРЕРД УЕРВДГДЧИД УЕИУДВС В тПРЫ НПЕРдД РжЕСКЬДП
ЗЬерЯИЧСаИя УЕРИКВДГДЧИФ, ФВеФФНр ВоЕСлДЧИДЯ РПОСФЧИФ,
ЧДНПДЕУИЯРЫ ГЬнДВЧРЫ жРеИ. ь ПЕДПрДЯ УЕРВДГДЧИИ УЕИУДВС СВПРЕ
ВРУеРчСДП НЯИЕДЧИД: пКСВИНнИЫы НДЗЬЧГРВРЙР пНПРЧы В ЛРЕРВРЯ
НРУЕРВРлГДЧИИ ВРННРКГСДП УЕИПЬУИВнДДНФ НПЕСГСЧИД. ЖРВПРЕФФ
УЕИУДВ ПЕИлГо, ЗРЯУРКИПРЕ НРКГСДП ЯСНнПСжЧЬя ЗЬерЯИЧСаИРЧЧЬя
КРЧЬ, ЗРЧаДЧПЕИЕЬячЬя ЕСКеИОЧоД РППДЧЗИ НЗРЕжИ.
продолжительные педали, пустое звучание квинтовых созвучий в
сопровождении, неизменное, «неотвязное» повторение мелодии в
каждой строфе-куплете. Композитор вернул напеву его плачевую
природу при помощи выразительных средств профессиональной
музыки.
     Три строфы хоровой поэмы создают единую линию развития
скорбного рассказа, насыщенного яркими эмоциональными
переживаниями. Фортепианное вступление воспроизводит эскиз
мелодического образа в обрамлении малосекундовых «стонов» в
сопровождении, заостряющих напряженное звучание хода VIь-VIн на
фоне тонической гармонии.

                           Г. Чич. Обработка народной песни «Адыиф»




     В первой строфе показано неторопливое повествование,
созданное плавным, спокойным движением хоровых голосов. Вторая
строфа, описывающая гибель девушки, приобретает более личный
характер благодаря перемещению мелодии в партию солиста. Фоном
становится хоровой вокализ-плач, напоминающий жъыу. Третья
строфа концентрирует горе и страдание главного героя. В ней
появляется     самостоятельный    унисонный      подголосок-стон,
акцентирующий выразительность малосекундовых интонаций (на IIь и
VIIг ступенях). Второе проведение припева в этой строфе образует
кульминацию произведения, являясь выражением отчаяния,
нестерпимой душевной боли. В третьем проведении припева автор
воплощает смирение: «зависший» секундового «стон» в хоровом
сопровождении воссоздает притупившееся страдание. Повторяя
припев трижды, композитор создает масштабную кульминационную
зону, концентрирующую различные оттенки скорби.


                               112

Страницы