Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 40 стр.

последующего сочинения песен. На протяжении многих лет
композитор сочинял под аккордеон. В наше время аккордеон может
оказаться ведущим инструментом на адыгском празднестве,
выполняя     функции     национальной      гармоники.   Техника
сочинительства «под инструмент» сформировала у композитора
некую специфику тембрального (гармошечного) мышления, оказав
влияние на свойства песенной музыкальной ткани.
     Значительная часть песенного наследия композитора
содержит характеристики, вытекающие из особенностей адыгской
гармоники и ее артикуляционных приемов. Нередко У.Тхабисимов
выписывал некоторые фрагменты инструментальной партии в
одноголосных нотных песенных текстах, что напрямую
свидетельствует о неразрывности вокального и инструментального
начал. Так выглядит авторская рукопись сочинения «Адыгэ зэшищ
яуэрэд» – «Песня трех адыгских братьев» (ст. Б.Бахова).
     Поскольку инструментальная музыка прямо или косвенно
связана с танцем, то естественно, что в музыкальном языке песен
Тхабисимова танцевальность является доминантным признаком,
отражающим       определенную      пространственно-двигательную
модель танца.
     Так, мелодия песни «Сосырыкъо къофэ» («Танцует
Соусырыко», стихи Ф. Балкаровой) режиссируется развитой
системой повторов и вариативных преобразований, имеющих
сходство      с    мелодическими       и      формообразующими
характеристиками традиционной инструментальной (танцевальной)
музыки.
     А.Соколова представляет адыгский инструментальный
наигрыш как «систему констант» (термин Е.Назайкинского),
каждая единица которой называется «коленом». Наигрыш являет
собой всевозможные вариации и варианты колен. Последних, как
правило, насчитывается от одного до трех, при этом начальный
выполняет ведущую роль. В основе мелодических изменений лежит
интонационно-ритмическое варьирование колен, близлежащие
мотивные образования при повторе, фактически, никогда не
воспроизводятся в точности. Структура предстает «замкнутой
бесконечностью», для которой характерны «многоуровневые
повторы, константность сегмента формы». Еще одним важным
результатом наблюдений исследователя является тезис о


                              41