Масс-медиа глазами газет. Баканов Р.П. - 46 стр.

он из резервной студии вел в режиме on line передачу, консолидировавшую
демократическую аудиторию и много сделавшую для того, чтобы нервная
российская интеллигенция не впала тогда в отчаяние при виде разбушевав-
шегося Макашова.
     Потом наступили переменчивые времена, когда российская государст-
венность делала шаг назад, полтора шага вперед. Или вкось. Был недолгий
период, когда он возглавил телекомпанию, без отрыва от творческой рабо-
ты. Через некоторое время звезды на политическом небосклоне сошлись та-
ким образом, что известный телеведущий сосредоточился исключительно
на своей аналитической программе «Зеркало». Но было видно, что он утра-
тил интерес к двухмерной политаналитике. Формат программы постепенно
скукоживался, а теперь и вовсе испарился.
     Два года назад он затеял грандиозный проект «Исторические хроники».
Предполагалось рассказать о русском ХХ веке в лицах и в документах. Ли-
беральные публицисты-фундаменталисты сочли, что демократ Сванидзе
сбежал с поля боя актуальной журналистики и укрылся в Истории. У ради-
кальных либералов время от времени возникают к нему претензии. Как и
у радикальных националистов. Его бичует газета «Завтра». К нему неравно-
душен суперлиберальный интернетовский «ЕЖ». Но в том и дело, что Сва-
нидзе никуда не бежал и ни от кого не скрывался. История ему понадоби-
лась как новое измерение плоской современности. Она дает ему возмож-
ность уйти от двухмерной аналитики.
     ...Российская история всегда являлась предметом интереса отечествен-
ных не только беллетристов, но и документалистов. «Российская империя»
Леонида Парфенова на старом НТВ и экскурсы Эдварда Радзинского на
«Первом». Но и на этом впечатляющем фоне «Исторические хроники» про-
изводят впечатление. Ее смысл и пафос в том, чтобы мифологию советского
периода заместить историей. Сериал охватывает историю государства Рос-
сийского длиною в век – ХХ век. Уже по первой серии, посвященной зна-
менитому российскому предпринимателю и меценату Савве Морозову,
можно было судить о характере и направленности всего проекта.
     Для документальных картин, снятых на историческом материале, стало
традиционным, когда ведущий цикла занимает место в карете, запряженной
одной, двумя, в крайнем случае тремя лошадками, и трогается в путь. Это
чтобы мы, телезрители, ощутили конкретику минувших дней. Не вспомню,
кто первым освоил конную тягу для путешествия во времени – Евгений Ки-
селев или Леонид Парфенов. И Николай Сванидзе, отправляясь в былое
 с собственными думами о нем, не преминул воспользоваться данным ви-
дом транспорта.
     А есть, наверное, в этом сермяжная правда. Точнее, метафорическая.
Наверное, создатели этих циклов, может, и подсознательно подразумевают,
что у современной России такая история, которую можно и на лошадке
объехать. Не то, что география России, где есть такие населенные пункты,
до которых хоть от Москвы, хоть от Санкт-Петербурга три года скачи и не
доскачешь. Во всяком случае Николай Сванидзе, пожалуй, в большей сте-
                                   46