Бурятское музыкальное искусство. Будаева Т.Б. - 25 стр.

их на грампластинки, присуждение бурятским авторам Государственных
премий и премий различных конкурсов.
     Как отмечает О.И. Куницын, широкое признание бурятской музыки и
оценка ее как национальной суммируются в выводе о существовании
национального музыкального языка, национальной композиторской школы.
     Стремление быть понятным своему народу определило поиски
бурятскими композиторами своего национального музыкального языка. В
его основу закономерно легла древнейшая ладовая система бурятской
народной     музыки   -   ангемитонная   (бесполутоновая)   пентатоника, ее
лексическим фондом стали интонации и ритмы бурятского музыкального
фольклора.
     Процесс формирования языка музыки Бурятии включал в себя
усвоение средств классической и современной музыки, в первую очередь,
русской. В бурятскую музыку пришли гармоническое и полифоническое
многоголосия, оркестровые приемы, структурные и драматургические
принципы классики. Соединившись с бурятским пентатоническим мелосом,
эти средства и приемы перешли в новое, национально определенное
качество.
     Ранний период рождения бурятской композиторской школы был
периодом обработки народных мелодий и их цитирования в произведениях
всех тех жанров, к которым обращались русские и бурятские композиторы.
Преимущественно подлинный фольклорный материал лежит в основе
музыкальной драмы П. М. Берлинского, Б. Б. Ямпилова “Баир”, оперы М.П.
Фролова “Энхэ-Булат-Батор”, симфонических и камерных пьес, песен. В
более поздний период, когда цитирование отошло на второй план, народные
мелодии нередко содержатся в тематизме многих произведений.
     Как отмечает О.И. Куницын, цитирование народного мелоса стало
одним из инструментов выработки национального музыкального стиля. Тем
важнейшим, что связало народную мелодику с профессиональной, явилась