ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
32
защищенную цифровую музыку и стандартизации форматов, применяемых в
музыкальной звукозаписи.
Наряду с ААПЗ в мире существовали другие ассоциации производителей
звукозаписи. В Канаде интересы канадских исполнителей защищала Канадская
ассоциация производителей звукозаписи (КАПЗ), тогда как в Великобритании
этим же нанималась Британская фонографическая ассоциация (БФА).
Примечательно, что хотя и КАПЗ, и БФА обладали «мандатами», почти
идентичными мандату, выданному американской ассоциации, они не являлись
членами ДЗЦМ.
Хотя годом основания ДЗЦМ считается 1998, планы такого рода
вынашивались с середины 1990-х годов. В состав Движения входили
организации, представлявшие, по словам руководства Движения,
«технологические компании». В формулировке Кэри Шерман, старшего вице-
президента и генерального советника ААПЗ: «Движение за защищенную
цифровую музыку включает компании сферы информационных технологий,
бытовой электроники, телекоммуникаций, Интернет-компании, поставщиков
систем безопасности и другие организации, чьи технологические продукты и
услуги являются критически важными для распространения «цифровой
музыки» в любых форматах и по любым каналам». Их общей целью являлась:
«...попытка построить открытую систему и выработать технические
условия, которые позволили бы потребителям и провайдерам найти общую
почву в оценке музыкальных произведений и в их использовании, выработать
технические
условия, задающие правила, как следует «помечать» музыкальное
произведение при его создании, как его идентифицировать и снабжать
информацией об авторских правах. Такая информация «помещается» в само
музыкальное произведение и переносится вместе с ним при перезаписи таким
образом, что остается «включенной» в запись независимо от того, через какую
систему, сеть или воспроизводящее устройство «проходит» эта музыкальная
запись... И любое устройство, на котором она записана, хранится или
воспроизводится, будет «знать», как и где искать информацию об авторских
правах и действовать сообразно этой информации».
Эта цель являлась одновременно и реакцией на феномен МРЗ и попыткой
упреждения. Члены ДЗЦМ пытались поставить заслон пиратскому обращению
с произведениями, на которые имелись авторские права, и выработать
стратегию, следуя которой все ее члены могли бы выиграть от распространения
инновационной технологии. По словам Шерман, эта технология предлагала
новые модели организации бизнеса для достижения конкурентных
преимуществ в музыкальном бизнесе. Формат МРЗ был легким в применении и
экономичным; Интернет предоставлял все проникающие и экономичные
каналы распределения, а технология воспроизведения — новый способ
прослушивания музыки. ДЗЦМ под руководством доктора Леонардо
Чиариглионе, одного из создателей формата МРЕG для обмена аудио- и
видеоматериалами через Интернет, имела обширные связи с мировым
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 30
- 31
- 32
- 33
- 34
- …
- следующая ›
- последняя »
