Живопись. Денисова Т.А. - 9 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

СПбГАСУ | Санкт-Петербург

Составители: 

Рубрика: 

9
Физик, например, может количественно и качественно измерить
длину световой волны. Но закономерности цветового строя в жи-
вописи есть не что иное, как переработанные творческим созна-
нием художника закономерности действительности.
Искусство отражает жизнь человека, его идеалы и вкусы. Зна-
ние того, как природа объединяет разные цвета, не может само
по себе открыть художнику тайны цветовой гармонии, колорита.
Живопись – это изобразительное искусство, эстетически отража-
ющее действительность.
С ходом времени меняются идеалы и вкусы, а с ними и пони-
мание цветовой гармонии. Искусство связано с жизнью и меня-
ется вместе с ней.
Большое влияние на развитие живописи оказали импрессио-
нисты (от франц. impression – впечатление), воплотившие в своих
картинах живые впечатления от реальности жизни. Они улавлива-
ли малейшие изменения цвета, появляющиеся под воздействием
световоздушной среды. Импрессионисты открыли новую красоту
повседневной действительности во всем богатстве и сверкании ее
красок, новую цветовую гармонию и колористические качества.
Клод Моне в своей картине «Стога» (1874 г.) показал, как в
зависимости от освещения изменяется цвет объекта живописно-
го изображения. Импрессионисты были первыми живописцами,
научившимися «ловить свет и бросать его прямо на картину».
Непривычная живопись вызвала у тогдашнего зрителя протесты,
возмущение. Публика устраивала скандалы. В их устоявшемся
представлении цвет предмета должен быть непременно привыч-
ным. «Деревья не бывают фиолетовыми, а небо цвета свежесби-
того масла», – категорически утверждали они [1].
Неразвитое цветовое восприятие людей подобно слепоте.
А это означает, что у нашего сознания выработался определен-
ный стереотип восприятия: какого цвета снег? – белый; кроны
деревьев? – зеленые; вода? – голубая. Неопытный художник на-
пишет снег в любое время суток чистыми белилами, а траву вес-
ной, летом и осенью – одинаково зеленой краской.
Чтобы добиться успехов в живописи, глаз художника дол-
жен быть освобожден от «завесы» цветовых штампов. Необхо-
дима специальная постановка зрения, такая, чтобы начинающий
художник научился видеть, как цвет предмета выглядит в кон-
кретных условиях освещения и соседства с другими предмета-
ми. Опытный живописец знает, что цвет предмета изменчив. На

Страницы