Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 31 стр.

       него. Сложные архитектурные формы приводятся на этом этапе работ к соот-
       ветственным геометрическим объемам.
                При работе над архитектурной постройкой необходимо помнить об ок-
       ружающем пространстве, которое также должно быть передано в рисунках.
                Прорисовка деталей сооружения и окружения с учетом перспекти-
       вы и тоновых отношений.
                При тональном разборе изображения, можно достигнуть глубины про-
       странства варьированием силы нажима на карандаш и расстояния между штри-
       хами. Также не стоит забывать и об источнике освещения (солнце, луна, фо-
       нарь), т.е. следует правильно построить тени от объектов изображения.
                Основной особенностью пленэрного изображения является изменение
       локального цвета предметов. Основными причинами являются:
                1) «степень освещенности предмета, зависящая от силы источника ос-
       вещения и от угла падения светового луча;
                2) окрашенность этого луча;
                3) степень удаленности предмета, или так называемая «воздушная
       перспектива»;
                4) тоновые и цветовые контрасты;
                5) солнечные лучи, отраженные от окрашенных предметов, то есть
       рефлексы» /39, с. 3-4/.
                Моделировка светотенью объектов пейзажа должна быть различной на
       выбранных планах изображения. Передний план – четкая прорисовка формы
       предметов с учетом всех градаций светотени, средний план – обозначение
       только света и тени, задний план – слабая светотень.
                «Воздушная перспектива в рисунке пейзажа имеет определенные зако-
       ны, которые студент должен усвоить на практике.
                Законы таковы:
                1) четкость предметов по мере удаления от зрителя ослабевает; чем
       дальше от зрителя находится предмет, тем более расплывчаты его очертания;
                2) сила тональных отношений – контрастов (разница между светом и
       тенью на поверхности предметов) по мере удаления от зрителя ослабевает;
                3) по мере удаления предмета от зрителя насыщенность, яркость цвета
       ослабевает» /38, с. 100/.
                Обобщение рисунка.
                Завершающим этапом зарисовки служит обобщение рисунка. С этой
       целью можно проложить общую штриховку на средний и дальний планы, что-
       бы передний план с его объектами приблизился к зрителю. В тональных рисун-
       ках добиваются убедительных отношений крупных масс и соподчинения им де-
       талей. Линии по своей силе, толщине и характеру должны быть масштабными
       размеру изображения.
                Переходным заданием от графического пейзажа к живописному являет-
       ся этюд в технике гризайль, который, благодаря скупости средств позволит сво-
       боднее закомпоновать его объекты и цельнее передать сюжет.
                Лишь затем можно приступить к краткосрочному изображению пейза-
       жа или архитектурного сооружения в живописной технике, воспользовавшись
                                                                                  33

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com