Рисунок экстерьерного и интерьерного пространства в архитектуре. Евтых С.Ш - 14 стр.

         Бистр• и тушь использовали для рисования замечательные мастера:
Рафаэль, Леонардо да Винчи, Рембрандт, С. Боттичелли, А. Дюрер, П. Брей-
гель, Рембрандт, И. Шишкин и др. XVIII сепия•• и тушь вытесняют бистр.
         Последовательность работы в данных техниках следующая: контур
изображения наносится карандашом (желательно свинцовым, так как он легко
перекрывается тушью). Затем штрихи наносят или на самые светлые, или на за-
темненные места (рекомендуется начинающим), определяя тем самым камер-
тон, по которому необходимо сверяться в течение всего процесса рисования.
Можно варьируя пятно (тень, полутень), разреженную штриховку (переход от
полутени к свету) и, наконец, утонченную штриховку (сам свет), достигать пе-
редачи объема, фактурности и материальности объектов изображения.
         Работа углем, соусом, сангиной позволяет на шероховатой бумаге, кар-
тоне получать разнообразные линии, масштабные пятна, светотеневые контра-
сты, а, используя растушевку, достигать нежнейших тональных переходов. Ос-
новными свойствами угля являются пластичность и подвижность, а по приемам
работы он напоминает пастель. Сочетая уголь, соус, сангину, можно решить и
живописную задачу игры теплых и холодных тонов. Уголь можно также соче-
тать с пастелью, ретушью, мелом, акварелью. Соус (черный, серый, коричне-
вый) используют как линеарно, так и живописно, используя щетинную или ак-
варельную кисть (предварительно растолочь соус в порошок и для разбавления
использовать воду). Также применяется прием растушки (конус из бумаги,
замши, «промокашки») и прием штриховки «плашмя» для быстрого выявления
в работе основных тональных и светотеневых отношений.
         Исправление в данных техниках допускаются резинкой, хлебным мя-
кишем. Но ими желательно пользоваться в крайних случаях и в конце работы,
чтобы не нарушать структуру бумаги. Можно использовать тряпку, но не сти-
рать ею, а стряхивать неточности и лишь затем «вынимать» резинкой, пастелью
или мелом освещенные места и уплотнять в глубине, лепить форму. Закрепля-
ются рисунки, расположенные горизонтально лаком для волос или специаль-
ным фиксативом. Возможно применение смешанных техник с использованием
двух-трех материалов для получения большей выразительности. Так, например,
сочетают тушь с фломастерами, которые дают ясную четкую линию, ожив-
ляющую рисунок кистью. Классические сочетания: уголь, сангина, мел (бели-
ла); тонированная бумага, графитный карандаш и сангина: тушь, перо и аква-
рель.
         При выборе техники необходимо подобрать и соответствующую ей бу-
магу. Зернистая бумага предпочтительнее для акварели, туши с кистью; плот-
ная, прочная – для карандашей; бархатистая рыхлая – для мягких материалов
(соус и т.д.), а для туши (пера, палочки) – глянцевая. Наряду с белой бумагой,
можно использовать и тонированную бумагу.

             •
              Бистр (фр. bistre) – темно-коричневая прозрачная (акварельная) краска для рисования кистью и пе-
ром. /3, с. 82/.
             ••
                Сепия (гр. sepia) – 1) каракатица – род головоногих моллюсков отряда декапод (десятиногих); 2)
коричневая краска, получаемая, из красящего вещества, вырабатываемого… в теле этого моллюска. А также
изготавливаемая искусственно /3, с.450/.

        16