Рисунок экстерьерного и интерьерного пространства в архитектуре. Евтых С.Ш - 13 стр.

       ж) выдержанность тонального масштаба изображения;
       з) выдержанность фактурного масштаба.

     5 Графические   материалы, используемые в процессе
работы над интерьером и экстерьером

        Материалы, применяемые при выполнении рисунков интерьера и архи-
тектурных сооружений, очень разнообразны. Это графитный карандаш, реже
такие графические материалы как уголь, сангина, соус, тушь (перо, кисть), мел
(на тонированной бумаге, картоне).
        Лишь знание характерных признаков графических материалов и тех-
ник, составляющих широкий спектр возможностей, входящих в понятие изо-
бразительной грамоты, позволит студентам повысить качество своих рисунков.
        Рисовать надо по-разному. Линейно, следя за «очертаниями вещей» и
объемно-пластическим       эффектом,      развивая    свое    конструктивно-
пространственное мышление. И тонально, пятном, стремясь к свободной живо-
писной форме. В выборе материала и способа рисования очень много зависит
от конкретной задачи, стоящей в каждый данный момент перед начинающим
художником.
        Работа графитным карандашом Графитный карандаш – выполняет
большую подсобную работу, позволяя делать наброски, эскизы, беглые зари-
совки. Графитным карандашом можно достичь различной мягкости и степени
серо-черных градаций. Карандашный рисунок можно легко подправить, ис-
пользуя резинку и «клячку» (вымоченную в бензине резинку и затем прокипя-
ченную в воде). Графитный карандаш позволяет линией изучить их конструк-
цию объектов изображения, а штриховкой прорабатывать детали, передавать
материальность, фактуру и передать различные «настроения» архитектурного
пейзажа, своеобразные особенности натуры. Выразительность линии от графи-
ческого карандаша зависит от силы и разнообразия нажима на него. Контраст-
ные линии и пятна помогают выделить первый план, а легкие уходят в глубину.
Линия условна, в натуре её нет, есть объемы, силуэты которых мы видим в пер-
вую очередь.
        Работа тушью (пером, палочкой, кистью) развивает наблюдатель-
ность, внимательность и уверенность, тренирует твердость руки, глазомер. И
если тушью (палочкой, пером) целесообразнее работать линией, штрихом, то
тушью-кистью работают «от монохромного пятна». Особенность этой техники
в том, что изображение создают лишь два тона – черная тушь и белизна бумаги.
Тональное разнообразие достигается лишь сочетанием штрихов, их толщиной и
частотой. Допускается под тушь использовать только свинцовый карандаш, по-
скольку другие карандаши ею не перекрываются. Можно начинать работу как с
самых светлых (труднее) (тонкий штрих), так и с самых темных пятен (толстый
штрих, заливка) в натурной постановке. Полутон достигается расширением
расстоянием между штрихами.


                                                                           15