Очерки истории мировой культуры (культурология). Ч.1. Головашин В.А. - 108 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

Макса Эрнста, Хоана Миро, Ива Танги, позднее – Сальвадора Дали уходит в мир подсознательного,
зыбких и странных ассоциаций, порожденных болезненной фантазией. В картинах сюрреалистов обра-
зы предметного мира причудливо соединяются в неестественных комбинациях со сновидениями и ил-
люзиями.
В 60-е гг. прошлого столетия сложились школы поп-арта (популярного, "народного" искусства),
оп-арта (оптического искусства) и др. К этому времени исчезает интерес публики к нелепым и непонят-
ным композициям беспредметников и сюрреалистов. Поп-искусство (Раушенберг, Дайн, Ольденберг)
возвращается к натуральному воспроизведению предметов. Но вместо реалистического изображения
жизни в ее сложности и противоречиях, глубокого проникновения в действительность сторонники поп-
арта намеренно ограничиваются отдельными бытовыми предметами: ведром, письменным ящиком, ло-
патой, кухонной плитой – без всяких попыток придать им какой-нибудь смысл. Точнее, сама буднич-
ность вещей и становилась смыслом изображения. Поп-арт близок дадаизму, у которого он заимствовал
некоторые приемы (например, коллажи из ветоши, демонстрацию вместо живописных произведений
домашних вещей).
Оп-искусство стремится добиться признания не за счет красок и полотна, от которых оно отказыва-
ется, а за счет соединений зеркал, отражателей, фар, линз, создающих хитроумные эффекты освещения
и движения лучей. Успеха оно не имело.
Формалистические школы в искусстве распространили свое влияние и на скульптуру. Материалом
для новаций становятся металлические пластины и полосы, битое стекло, консервные банки, проволока,
из которых создаются причудливые комбинации. Некоторые из них приобретают отдаленное, весьма
условное сходство с фигурой, другие – продукт чистой фантазии, нелепого конструирования, лишенно-
го какого-либо смысла. Несколько особняком стоит творчество крупного английского скульптора Генри
Мура. Мур в своих каменных изваяниях и металлических композициях стремится достичь предельного
обобщения формы. Его фигурки напоминают скульптуры первобытнообщинного строя – массивные, с
утрированными формами и маленькими головками ("Семья", "Король и королева", "Лежащая"). Объяс-
няя и оправдывая свое искусство текучих форм, переливающихся одна в другую, Мур указывал, что
пластика его скульптур рассчитана не только на зрительское восприятие, но и на осязание. Работы Мура
установлены перед зданиями ООН в Нью-Йорке, ЮНЕСКО в Париже. Во многом манеру Мура переня-
ли российские скульпторы Э. Неизвестный и И. Шамякин, живущие за границей.
Наряду с авангардистским искусством в Западной Европе про-
должает существовать и искусство реалистическое.
Знаменитого финского бегуна Нурми воссоздал в реалистической скульптуре Аалтонен.
Успехи западноевропейского реализма оказались бы еще более значительными, если бы вокруг ра-
бот художников-реалистов была создана атмосфера благожелательности и поощрения. К сожалению,
официальная пресса, художественная общественность Запада предпочитают в угоду сложившимся
стандартам и оценкам игнорировать реализм как якобы устаревший художественный метод, отказывая
ему в праве на какое-либо новаторство.
Наука и техника ХХ в.
Невиданный расцвет науки в XX в. обязан целому комплексу причин, среди которых следует выде-
лить наиболее существенные.
Во-первых, широчайшее развитие производства потребовало постановки и решения новых задач, как
прикладного, так и фундаментального характера. Например, авиакосмическая промышленность нуж-
далась в создании принципиально новых металлов, способных перенести механические и тепловые на-
грузки, в несколько раз превышающие обычные. И эти сверхпрочные, термически устойчивые мате-
риалы были созданы усилиями ученых и изобретателей.
Во-вторых, запросы рынка, нуждающегося в постоянном расширении и обновлении ассортимента
товаров, побуждают к поискам более дешевых, удобных и практичных изделий (например, из синте-
тического волокна, полимеров).
В-третьих, истощение природных ресурсов – запасов каменного угля, нефти, газа, древесины – вы-
двинуло проблему открытия и использования новых видов энергии (в особенности атомной) и созда-
ния ресурсосберегающей технологии. В решении этой проблемы определяющую роль играют уче-
ные.
В-четвертых, в XX столетии необычайно возросли расходы государства на военные программы (ра-
кетная техника, атомные подводные лодки, стратегические бомбардировщики, новейшие средства

Страницы